色彩斑斓的中国戏曲脸谱.docx

色彩斑斓的中国戏曲脸谱（附脸谱图）
 
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             不仅装神扮鬼，(元末明初人，著有《南村辍耕录》）“最早发现的丑角面部化装即是粉面乌嘴,独具滑稽性。这种简单的丑角面部化装，早在南唐（五代十国）已见端倪。"据说,北宋皇帝赵佶(徽宗）见爨人来朝,衣装屣履巾裹，面傅粉墨,举动稽滑可笑,于是命优人仿效来演戏。后来面傅粉墨被广泛运用到丑角面部化装中。丑角面部化装产生的准确年代和剧目,虽无从确考。但就宋朝杂剧演出中，插科打诨、滑稽调弄为其特色，以面部为中心有一块白斑为显著特点的丑角面部化装早于净角脸谱，那么是确定无疑的.《宋史•蔡攸传》便有“涤抹青红、杂倡侏儒”记载.
            到了清末同治、光绪年间,随着京剧等民间戏剧的日趋繁荣,，一般用于净、丑两行所扮演的各种角色。上至帝王将相、文臣武将，下至贩夫樵子，男女老少，无不可用,三教九流,因人而异，随类赋彩。这脸谱是经过长期变形
夸大的艺术再现，基于生活更高于生活,鲁迅先生认为是长期以来“优伶和看客共同逐渐议定的."是约定俗成的程式化审美符号,可以寓褒贬、别善恶、识真伪、辨美丑，其于戏曲审美的功用即在标示角色类型、表达人物个性、表达内心情感和传递审美评价。一句广泛流传的剧坛艺诀说得好：“察其言，观其行,辨其色，鉴其貌，得角色之心，应演员之手。”脸谱表达人物的神韵气质和性格、气度等特点,不能千人一面、一个形式。脸谱的勾绘多达几百种，每个脸谱都有一定的主色，以构成人物的根本色彩，通常以红、白、紫、黑、黄、绿、蓝、等色。
        在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和品质、角色和命运、是京剧或戏曲的一大特点，色彩的运用，寓有褒贬善恶、评价优劣的含义，也是理解剧情的关键。红色脸含有褒义，表现忠贞正直，代表忠勇者的人物性格如：关羽、姜维；黑脸为中性，代表猛智者，表现正直、无私、刚直不阿的人物形象如:包公、杨七郎；蓝色脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄,表现坚强、骁勇、有心计的人物性格如：窦尔敦；黄色脸代表枭勇,凶猛的人物如：宇文成都;白色脸含贬义，代表凶诈者代表阴险、疑诈、飞扬、多谋狡诈肃煞的人物形象如:曹操、司马懿、秦桧;紫色脸一般表现为有血性而又静穆、刚正、稳练、沉著的人物如：庞统；绿色脸代表顽强，暴躁的人物形象如:武天虬；还有粉、灰、金、银等颜色一般为老年、,表现各种形象脸谱具有相对独立的欣赏价值和审美意义的。如北宋开国元勋赵匡胤,前半生富有正义感，后半生欺诈险恶，他的脸谱上红下白。脸谱和服装的配合构成了舞台上净、丑角人物的外观，再配合唱、念、做、打的表演就形成了舞台上荣耀照人的艺术形象，、面部是情绪、心理的窗户,因此脸谱是观众的视觉中心，脸谱对唤起观众审美心理的美感起着不可无视的重要作用。五颜六色,变幻无穷，内涵丰富，就连许多西方艺术大师都觉得中国戏曲脸谱
“奇妙极了.”
        脸谱根据剧情人物描绘着色方式,分为：揉，勾，抹，破四种根本类型。