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蒋捷一剪梅•舟过吴江译文及赏析蒋捷一剪梅•舟过吴江译文及赏析蒋捷一剪梅•舟过吴江译文及赏析1《一剪梅•舟过吴江》宋代；蒋捷
一片春愁待酒浇&江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,.风又飘飘,.雨又萧萧&（渡一作:度成桥一作：娇）何日归家洗客♦<•••“/•••••••1支悠扬动听的思归曲，增添了它的余音绕梁之美。
.••.•.•••.•••.•《一剪梅•舟过吴江》赏析二
这是一首写在离乱颠簸的流亡途中的心歌。明艳的春光与凄楚的神魂在强烈地对照着，春深似海，愁深胜似海，在
时光的流逝中，“春愁”却无法排遣Q于是从看似浏亮的声韵中读者听到了夹杂着风声雨声的心底的呜咽声。
词大致作在南宋亡后蒋捷飘零于姑苏一带太湖之滨的兀•・％•••••・十•■・•「.•••阶段。这里原是个山柔水软的江南秀丽地°一个彷徨四顾，前程茫茫,时光空抛，有家难归的游子置身在此境地里,怎能不惆怅莫名呢?词的上片初一看无非写春愁难解，借酒浇愁而已9略加细察，可以看出此中有大起伏，情思在跌宕中激越波荡。词人的一腔“春愁”待酒以浇的渴望,在“江上舟摇”
的飘流中是得到瞬间的满足的。“楼上帘招”这江村小酒店的或许写有“太白一醉”字样的青布帘招知词人，可来醉乡小憩。在这一“摇”一“招”之间，情绪是由愁而略见开颜了的°可是••••%・。•••••:.•r.«••••当江上小舟载着这薄醉之人继续行去，醉眼惺怯地在眼帘上•••..••...•••••%..
映入“秋娘渡与泰娘桥”的景色时，风吹酒醒，雨滴心帘,只觉风入骨，雨寒心。转而“秋愁"复涨，而且愈涨愈高了。情绪的起伏就是如此激转湍漩。“秋娘渡”、。泰娘桥”指的是吴江一带地名矿蒋捷的《行香子•舟宿间湾》词就有“过窈娘堤,秋娘渡，泰娘桥”之句。词人在此处以“秋娘渡”与“泰娘桥”••••••••・O•r'•-•••*•,•指代苏州吴江一带景物之美——秀婉妩媚令人愉悦的美。正7%T•g.••..•..•是这美景愈触发其愁思，思念起了在家的“笑涡红透”、“软语•厂:•....•，•,■•••,••灯前”的妻室。
“风又飘飘，雨又萧萧"的句式正是一种暗示法的句式，是某种特定心态借助意象的表现方法9它让人可以产生听觉上的风声雨声，视觉上的潇潇绵绵、飘飘扬扬，触觉上的寒意、潮意、，湿润意，一直到心态上的感知：酸辛感、苦涩感e,•■••••卜这这手法在下片中也出现的：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿•••-.\/•••■琴,“绿"，将春光渐渐消逝于初夏的来临中这
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个过程充分表现了出来。这是时序的暗示。但细加辨味,芭蕉叶绿，樱桃果红'花落花开,回黄转绿，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是人呢?绿肥红瘦对人来说意味着青春不再，盛世难逢。再进一步推去，家国呢?一旦破败,还能重见么方流光容易把人抛”的全过程，怎样抛的，本极抽象,.现今以“红了樱桃,.绿了芭蕉”明示出来3所以，如果说,暗示具体时序由春而夏，那是“实”的表现，那么将抽象的流光抛人揭示开来就是“虚”的具体化6这八个字真是妙极了的。至于色彩的自然绚丽，语言的准确性那是可以不言而喻的。
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明白了这些,“何日归家洗客袍”之问就显得不只是一般的游子之家情了@从词的脉络说，这一句暗接上片的因风雨
之声而强化了的触景生情，即使内心的愈