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《长恨歌》的读书笔记
《长恨歌》的读书笔记
　　细细品尝一本名著后，大家肯定对生活有了新的感悟和看法在月华铺满屋的夜，你洗一个热水澡，穿上丝绸睡衣，松松躺下来，被窝是温热的。这时候你顺手拿起她，台灯下便都是她了。很是妥贴。是孤独。是孤独套孤独。是孤独中最深厚的抚慰。枝枝蔓蔓纠纠缠缠。又绵绵不绝密密匝匝丝丝入扣。细细尝。却还有着糯米的糯，苔藓般的滑。簇新又困难。丝丝凉意里，又有着言不得的温度。刚刚好。你拿起她，便不想再放下了。时间在王安忆的笔里是慢的。是慵懒的。是不经意的。蜻蜓点水的。句句很轻。句句沁你心入你肺。待你读过一段，再回头，却分明又是一路烟霞。你一回头，那一回头的动静，倒像是惊起一滩的鸥鹭。桃花旗袍都不见。唯有孤独。孤独像一条很长很长的蚕丝线。这根线带着你从头抽到尾。好长啊。这是你心底的叹息。有几分痛楚。却被那一路的烟霞都吸引了去。痛楚便是忘了。
　　我犹记得。
　　那个王琦瑶和阿二在邬桥外婆家，那个他们一起谈诗的月亮夜。
　　那夜的月华真美啊。静啊。却一步一步都是画，是诗。
　　有时，天不那么冷，他们就在街上走走。
　　街边就是水道，停了船，船舱里漏出点光，两边人家的板壁缝里也漏出点光，丝丝缕缕地落在水面上，能照见水的流淌来。两个人的心里都很安静，也很明净。
　　阿二说：阿姐，上海的月亮也是这一个吗？
　　王琦瑶说：看起来就像是两个，其实还是一个。
　　阿二说：其实就是两个。一个是月亮，一个是月亮的影。
　　王琦瑶就笑了。
　　就是从这里起先。他们一起谈起诗。他们谈诗的样子，语态，情景，那个有月亮的夜，那桥下流水的波光，那两颗一起晃荡的心，我是怎么也忘不掉的，都入了我的心。或者干脆说，都招了我的魂魄去。那个阿二是读了些书的。围巾，黑发，眼神里，都透着几分书卷气。淳朴如稚子。他说，诗其实就是一幅图画，比如，汉家秦地月，流影照明妃。比如，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。再比如，玉容孤独泪阑干，梨花一枝春带雨。再比如，桃之夭夭，灼灼其华。这些都是画。殊不知，在他心里，是把个王琦瑶当成一首诗一幅画来看的。对他来说，她王琦瑶就是那画里的人，只看得，却摸不得；她王琦瑶就是那水中的月亮，碰不得，也够不得。他吟诗是王琦瑶，他漫步是王琦瑶，他看哪哪都是王琦瑶。
　　这是怎样的美？
　　真真是万分万分万万分迷死人的。
　　然而，那个秦地月却是李白写王昭君的。昭君出塞，离家千里。都是家乡的月，照的却是异乡的人。而那个琵琶，却是白居易在《琵琶行》里写沦落天际琵琶女的。奈何良辰美景，也有着一去不复回的伤悲意味。而那带泪的枝头梨花，却是《长恨歌》中把魂魄葬在仙山的杨贵妃。这样一来，美着美着，读着读着，不免又是和那个谈诗的阿二一样，心底慢慢也有了悲戚。就连《诗经》上的那“桃之夭夭，灼灼其华”，也在这悲戚里不由地暗淡了。
　　我要怎么才好呢？
　　又要我怎么才好呢？
　　我是想读下去，又怕读下去。想放下又放不下的。这样一来，竟也和王安忆一样的纠结起来。心头真真是万般味道。为那个小说里的王琦瑶。为那一点半明半暗的光亮。我不禁想起了她的外婆。那个用船接她回家的外婆。那个早年和她一样明媚如花的外婆。那个曾经被热喧闹闹用大花轿抬着大红盖头盖着一袭艳红袍迎娶回家的外婆。当时的苏州，那一日的喧闹劲儿，唉！一幅画一样的。
　　临河的窗都推开着，伸了头望；箱笼先上船，然后是花轿；栀子花全开了，洁白洁白的，唯有她是一身红；树上的叶子全绿了，水也是碧碧蓝，唯有她是一身红；房上的瓦是黑，水里的桥墩是黑，还是唯有她一身红。
　　这就是当年出嫁时的王琦瑶的外婆。是和王琦瑶一样漂亮过的做新娘的外婆。她那一身红，她那一身红就从外婆手炉的烟，外婆抽在嘴里的烟，和吼着昆山调子的船老大的歌声里，影子一样钻进了我的心。我的心便都是那一身红了。波光潋滟的。一路晃荡的。和那船上岸上走着飘着的新娘一样。大花轿一样，一路颤颤悠悠的过了对岸。是恒古的。是循回不已的。好像就是专为那恒古添砖加瓦来着色的。
　　王琦瑶是比不得她外婆的。我知道。
　　王琦瑶的愉快是实一半，虚一半，做人一半，华服美食堆砌另一半。而她外婆，却是个全部。她比不得。
　　可我还是喜爱的。喜爱那个和王琦瑶一样漂亮过的外婆。也喜爱那个从一开头就走错了的王琦瑶。那个近乎于一个时代缩影的漂亮的芳香过又凋落了的王琦瑶。我和那个外婆一样，喜爱女人的那份幽静。或许是因为，我也是女人吧。女人看女人，相对就更要清楚些。更要深透些。正是因为这清楚，这深透，便对这王琦瑶的长恨歌，更多了层情。这情也像了王安忆的笔。落哪哪是。又像了这窗外的雨，下哪哪湿。
　　我被这些松软