《千与千寻》观后感(15篇)
《千与千寻》观后感(15篇)
当看完一部影视作品后，信任大家肯定领悟了不少东西，这时我们很有必要写一篇观后感了。那么观后感究竟应当怎么写呢？以下是我为大家或镇静寡言有许多手臂的锅炉爷爷以及帮他填煤球的“黑色小精灵”们，他们都赐予千寻许多帮助。与蛮横的汤婆婆相比，我们可以感受他们的安静，以及被宿命限制的内心图景。而另一个澡堂来客无面人，却缺乏性格，比现实中的千寻更加懦弱，同流合污。因此，千寻自此甘当无面神的导师，为他寻求生活的出口。
片中有一段摄走了我的魂魄，碧蓝天空下，茫茫大海里的火车，千寻和无面人宁静的坐在位置上，其他乘客造型类似照相式绘画里的影子，无比宁静的上车，下车，或者等候自己的那一趟列车。这个景象让人剧烈的想到人生，宫崎峻描画的往往不是列车在路上宁静前行的日常景象，就是到站时的末日景象。路途好像没有终点，但却总会在什么地方与什么人相逢，所谓命运，不过如此。他的影片里总有御风而行的生灵，天与海分不清晰的界限，很难说宫崎峻秉持的是圣埃克修佩里一般的翱翔激情，还是犹如押井守所说的，把神风突击队的精神贯入到他的电影里。但是好在至少人们可以在他的电影里回忆起童年的纯真，共享他对人类将来的思索。至少那些静默无言纯净世界的树始终在那里，为我们，也为全部人绽开想像的翅膀。至少爱幻想的人可以乘上宫崎峻的火车，跟着他宁静的看风景，眼睛悲悯。雨始终在下，流淌过悬崖汇聚向低地，太阳出来的时候，山谷已变成海洋，树木在水下接着青翠，火车在海面照旧每日疾驰过一个个小站。小玲用木头澡盆将千寻送去车站，看到铁轨后，千寻跳下水脱掉鞋子渐渐向站台跋涉。我努力搜寻着对电影残余的回忆，始终出现那一条隐浮在海面的轨道，被蔚蓝宁静的大海拥抱。当千寻牵着寻回名字记忆的小白（那时他已经复原原名“琥珀川”）的手，在现实的那片天空中云翔，心情畅然，了无牵挂，故事也走到了终点。
宫崎骏将《千与千寻》送给全部女孩子，或许就是因为它适合全部即将或已经踏上人生征途的旅人，如何自茫然无措中获得志气，这是人生的必经一课，其实无关男女。假如单从主角冒险经验来看，《千与千寻》可能是宫崎特别“平实”的一部作品，千寻不用挽救世界，也不用和军队抗争找寻失落的城市，她的身上没有国仇家恨之类的雄伟目的。她要做的只是要在父母变猪后，一个人在神怪世界中独立求生，并且挽救回父母和白龙，这个小女孩的主要工作（冒险）地点甚至只是一家浴室，虽然里面似乎神怪展览。千寻“有限、简洁”的遇险经验，反而供应给观众一个真实、充溢余味和自省的幻想空间。居住过平房的孩子，谁没幻想过雨后水洼里跳出条鲤鱼。当看到千寻为肮脏的河神冲澡，结果冲出一大堆污秽的破抹布、废旧自行车时，你是否意识到宫崎骏的环保主题照旧常青，他虚晃带过的一笔指责之色已经让人无地自容。千寻的神幻历险是如此的平实，以至于每个成年人都能从她的泪水和欢乐中望见自己童年的回忆。
《千与千寻》观后感3
今日，老师给我们观看了一部电影《千与千寻》，这部电影由日本出品，这个故事有的地方好玩、奇妙，有的地方可怕、让人目瞪口呆。
文中主要人物是一个十岁的小女孩，她拥有一颗和善、坚持不懈、英勇面对困难的心，让我对这部电影中的小女孩千寻刮目相看、称赞不已。她为了因为贪吃而变成猪的爸爸妈妈，在一家浴堂里打工，希望能让他们变回原形。在那里，千寻交到很多的挚友，小玲、白龙、青蛙……有一天，浴堂里来了一位满身沾满臭味的客人，汤婆婆让十岁的千寻款待这位客人，刚从厨房里端出来的大米饭也变成了黑色，全部在浴堂里的人都捂着鼻子。千寻也做出很无奈的表情来，可她依旧给客人洗澡。洗了一会，透亮的水就变成了黒糊糊的泥水，她始终洗，在无脸男面前依旧把爱心和帮助传递给了他。千寻赢得了友情的同时，在她危急时又得到他人的救济之手。
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