大红灯笼高高挂.docx

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大红灯笼高高挂
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郑州大学
新闻与传播学院钻研生课程作业表
学 期
2021年第二学
太由得宠、骄横到城府渐深再到慢慢看淡直到最后非正常地 凄惨地死去的过程；颂莲的服装色彩的改变,始终紧扣其性格和心理改变,刚 进陈家的颂莲一身素洁的学生装,白袄黑裙表现出不与世俗同流合污的活雅纯 洁和对抗叛逆的性格,素洁的色彩卓尔不群, 参加到与姨太太们争风吃醋的行列,她开始身着俗不可耐的碎花紫红袄群,暗 示正慢慢被同化,女性的自主意识和性格的独立与反叛,正被周围的环境吞噬. 谎称怀孕时,身穿大红色裙袄,暗示其争风吃醋的欲望似火,已经膨胀到极致, 完全与那些姨太太们同流合污,, 身穿暗蓝色袄裙,表现内心的孤寂、, 象征着与陈家大院决裂,、彩色、淡蓝乂到 最后的白,这样的使用方法道出了颂莲由纯洁到争夺到看淡再到最后“轮回〞 的过程,这样的人物塑造使得导演意图成为了司马昭之心.
二、镜头的运用
1分
40秒的特写长镜头,而与她对话的“娘〞 而下的婚姻令,颂莲的无奈与内心矛盾跃然纸上,暗示者一个心理、生理健康 的女大学生的悲剧人生在她看似沉着的表情中悄然展开.
当陈府的管家带新来的四太太颂莲去拜见府中众人时,导演使用了跟镜头, 通过管家带颂莲参观的顺序,让片中的各个主要人物陆续登场,也将陈府的各 个“规则〞,保持了时空的完整性,如 颂莲去拜见府中众人这一节,就是典型的长镜头,它调度纵深的场面,以跟镜 头为了主,移镜头为了辅,,将陈府的幽深、 安静表露无疑,并通过镜头展现的这一系列画面表现了一种沉重、无奈的气息.
在影片的结尾处,三太太梅珊被秘密处死时,使用了主观镜头,即通过颂 莲的“眼睛〞让观众来“目击〞角楼上的凶案,并且与颂莲的面部特写镜头快 速切换,显得很有感染力,将女主人公不安、恐惧、
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疑心的心情充分传递出来, 让观众身临其境,“杀人啦〞的惨叫时,令观众的 ,镜头逐渐拉出从近景至中远景,颂莲在点着灯笼 的庭院中来回走动,大面积的蓝色背景和灯笼紧紧地框住她的活动,压抑与封 闭发挥到了极致,颂莲的悲剧命运早已注定,导演对黑暗的封建势力显示出无 ,颂莲迷茫的眼神、幽深封闭的灰色大宅院、鲜艳夺目 的大红灯笼,这些镜头让人挥之不去,留下深刻的、难以磨灭的印象.
同时,张艺谋导演利用恰当的景别选取和景别内的适当取景让本片升华的 ,有许多镜头是中景以上景别及画面左右极对 称的取景方式相结合,例如颂莲第一次进入陈家大院时,张艺谋导演将她置丁 全景的纵深中,这样就使得影像多了一些隔离感,再加上左右极对称的高墙取 景,