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阮玲玉话剧剧本三篇
　　话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。话剧主要表达手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以运用少量音乐、歌颂等。下面是我为大家带来的阮玲玉　摇摇头，浅浅一笑)去吧!(饮酒，又取一杯，走向蒲团)蒲导演，大善人!要不是你，偷天换日，来几分欺瞒，
　　那些幸又不幸的人们还怎么活下去?为你的好心，为你的骗术，干杯!(饮酒，又取一杯，走向黄一坤)










　　黄委员，黄记者，这个世界上一点儿也少不了你，为你的舌头，干杯!
　　梦露姐(非常悲愤)，请大家举杯吧!为了女明星世界神神奇秘的生活，光光荣彩的表演，轰轰烈烈的下场(和梦干杯)干杯
　　!马大哥，感谢你为了医治我的失眠症把做道具的三瓶安眠药通通给了我，让我找到我自己的归宿。
　　(阮高高举起碗)
　　阮玲玉：穆先生，天培兄!(哭起来)你说，你说!我是个好女人吗?你说，你说!我是个坏女人吗?
　　(喝下汤然后摔倒，然后再站起来，表情肃穆)
　　阮玲玉：明天就要开庭，明天就要对一个强者中的强者，弱者中的弱者进展缺席审判。
　　人们用你们的善心和良知听我说一句话，在这个叫作人间的地方，
　　我生活了二十五年，检点我的所作所为，一丝一毫，无愧于心，我应当是原告，原告!
　　好心的影迷们，你们爱着的阿阮去了!我睡在黑暗的胶片上，躺在冰冷的盒子里，日后每当在幕布上重现的时候，
　　那总是对你们的祝愿!
　　阮玲玉话剧剧本3










　　将传记片拍出新意是有点难度的最大的难度自然是来自塑造传记人物本身，虽然允许适当的虚构，但整个剧情设置还是必需契合所表现人物的真实人生。在此根底上进展创新，既要大胆，更要慎重。香港电影《阮玲玉》另辟蹊径，从另外的角度进展了一番精彩的创新。
　　片头与片尾：首句标其目，卒章显其志
　　将片头与片尾和在一起探讨，除了考虑其完整性外，还有一个重要的缘由：细致分析之后，会发觉在片头与片尾的处理上，导演有必须的考虑。片头张曼玉与导演探讨的就是阮玲玉的死亡，她在最漂亮的25岁时离开了我们。结尾以阮玲玉的遗照作结，首尾照应，仿佛就是阮玲玉的一生。
　　片头做得很简洁质朴，可是仍旧难掩其精致。以一组老照片起首老照片带给观者最干脆的是白云苍狗世事变迁的沧桑之感。导演关锦鹏的声音入画，这里奇妙地将他给张曼玉说戏的片场纪实变成了最简洁最凝练的旁白。这组照片是阮玲玉不同时期所拍电影的剧照，完全的纪录片的手法，奠定了影片的纪实风格换句话说，它给观者一种剧烈的心理示意，使得从最起先大家就认定这部影片是完完全全真实的。
　　我想，运用剧照还有另外一个目的。观者都是通过银幕相识阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年头老电影的代名词。这些剧照将时间重新拉回到二三十年头阮玲玉最漂亮最美妙的时间。佳人已逝，真实鲜活的阮玲玉已难觅芳踪，然而她塑造的这些人物却仍旧活在观者的心中，久久难以忘怀。










　　有意思的是，片头中特意将阮玲玉前后两个时期拍摄的电影剧照分开展示，突出一种比照的作用。前期从造型上来看，都是一些雷同的角色，遵照导演的话来说就是花瓶角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明显丰富了起来：名贵的、底层的、忧愁的、苦难的从某种程度上来说，参加联华公司的确变更了阮玲玉的一生，她在表演艺术的道路上越走越顺，成就也越来越高，成了真正的默片女王；但与此同时，她的人生轨迹也慢慢偏离了正常的道路。
　　阮玲玉的扮演者张曼玉素颜出此时此刻片头中，导演问她想不想像阮玲玉一样经过半个世纪还被人们记在心里。张曼玉将自己跟阮玲玉做了比照，说阮玲玉在自己最光芒最辉煌的时候离去此时此刻已经是一个神话了。正因为