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诗词平仄入门正文
第一篇：诗词平仄入门
对诗词平仄的认识
欲知平仄， 先悉四声。
其实我们于四声并不陌生，只是这里面有个差别而已。
在《汉语拼音方案》里，普通话有“阴平、阳平、上声、去声”四种声调符号，也就是我们唱罢舞翩跹
（1）平平仄仄仄平平 青海花儿与少年
（2）仄仄平平仄仄平 策马昆仑天路上
（3）仄仄平平平仄仄 冰泉玉树水晶妍
（4）平平仄仄仄平平
句中交替：
第（1）句中节奏点上的字“歌、罢、翩”的声调为“平仄平”。余不一一。
句间相对：
第（1）节奏点上的“歌、罢、翩”三字声调为“平仄平”，和第（2）句节奏点上的“海、儿、少”三字声调“仄平仄”相对。第（3）句和第（4）句也是相对。
联间相粘：
本联[首联]的末一句[第（2）句]节奏点上的“海、儿、少”的声调是“仄平仄”，与下一联[尾联〈第（3）、（4）句〉]的第一句[第（3）句]节奏点上的“马、鞭、路”的声调是“仄平仄”，相同。
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律诗的平仄同理，此不举例。
从上例中可以印证：
1、 上例的格式称为“平起式”，即第一句第一个节奏点（第2字）用平声字。同理，“仄起式”就是第一句2一个节奏点（第2字）用仄声字。
2、 上例的格式第一句最末一字用的是平声字，称为“平收”，有的又收”式，有的又脚”。
3、 把头和尾进行排列组合，格律诗的格式有四种：平起平收、平起仄收（平仄脚）、仄起仄收（仄仄脚）、仄起平收（仄平脚）。要注意的是每一种格式全篇的平仄次序都不一样。
4、 首句用不用韵不强求，格律诗是偶数句必须用韵，且必须是平声韵（这也是前面介绍平仄节拍时多处提到“除最末一字外”的主要原因），韵位上的字还要不重复。奇数句末不用韵，且必须用仄类声调的字。
5、 “一三五不论，二四六分明”，意思是说句中第
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3、5个字可用平声字也可用仄声字，一般情况下可以说如此，但不绝对。特殊情况下一三五也是要讲究的。
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6、 七言是五言的扩展，把头上两字去掉就是五言。五言格律诗无论是五律或五绝，同样得遵守押韵、平仄、对仗等格律。
平仄是格律诗中最重要的因素。平仄规则确立以后，一直应用到后代的词和（元）
曲。格律诗中平仄规则也有需要注意的地方：
一是避免孤平。一般的说，就是除最末一字外，句中不能只有一个平声字。孤平是格律诗的大忌。
二是句末避免三连平和三连仄。即句末三个字（术语称“三字尾”）不能连着都用平类声调或仄类声调的字。
三是写古典诗词不可因噎废食，毕竟抒情表意才是根本，如果出现拗句现象，可以采取本句自救、对句相救（术语称“拗救”）的办法弥补。不过拗救是一种技巧而非格律。
词的平仄：
可以说，词是长短句形式的格律诗，因为每个词牌都有固定的字数、句数和押韵、平仄等规则。由于词的形成与格律诗有密切关系，并且有些词是从格律诗演变过来，词到后来又与所合的音乐分离，以律句作词句无形中成为一种仄规则，一般的，词也适用。
但差别也有：
一是在于因为词是“长短句”，在“粘对”上得因词牌的不同而灵活应用。
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二是有的词牌中对平仄的要求比格律诗对平仄的要求还严格。
简单的说，是因为词与音乐分离了，为了保证分离后的词仍然具有音乐美所致。格律诗中，平类只平声， 仄类有三：上、去、入声，实际意味着凡是规定用仄类声调字的位置，上、去、入声三种字用哪一种都行。而在词中，规定用仄声字的位置，有的词牌规定更细，细到必须用上声或去声或入声；用平声字的位置还得分别阴平还是阳平-------平分阴阳最早即是如此而来。如李清照论词就说“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊、轻重。”------分五声，就是平分阴平、阳平，加上上、去、入三声。如此过细的规定，在〈宋词三百首〉里有迹可循，如周邦彦一改初期词只分平仄不问四声--------和格律诗对平仄的运用一样--------精密的运用四声平仄。但是这样过分的拘泥却又害得词不达意，既不如苏辛词，又不如婉约派。然而也因此形成并延续了一些词牌中必须分阴阳辩五音（唇、齿、喉、舌、鼻五个不同发声部位）的仔细。
词中避免孤平，一般的主要指五字句以上的词句，五字句以下除四字句比较特殊外，一到四字句其实不存在这个问题。因为格律诗只限于
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五、七言，最短的律句是五言，少于五字 的在诗中不作律句要求（六言格律诗虽有，但少见，在本文中不提）。
词不仅和格律诗一样要避免句末（三字尾）三连平和三连仄，而且还因词中有三字句，故三字句也得遵守避免三连平和三连仄的规则。
词中也