《e小调小提琴协奏曲》第一乐章赏析.doc

《e小调小提琴协奏曲》第一乐章赏析.doc《e 小调小提琴协奏曲》第一乐章赏析门德尔松一生中不断地写器乐的协奏曲,在所有的器乐协奏曲中, e 小调小提琴协奏曲() 是他的协奏曲创作中的高峰。这首作品,最能代表他一生为之奋斗所创作出来的新风格。第一乐章是快板, 2/2 拍,奏鸣曲式。莫扎特、贝多芬所建立的那种协奏曲的传统手法, 以大段的前奏陈述主题, 门德尔松在这支协奏曲里, 只用了一个半小节的准备, 独奏的小提琴便像早已准备好了似的, 以那激情的旋律开始迫不及待地高唱起来。作为主部主题, 这支旋律由独奏的小提琴奏出, 宛若女高音华丽的咏唱, 使协奏曲一开始就产生了一种特殊的魅力。又如奔腾的春潮流入人的心田, 音乐带领我们走进一个大花园,到处是花的芳香。从第 14 小节起,节奏稍稍变快,八分音符较主题增加了,与小提琴的音型相对比的是,弦乐的低音声部由拨弦变成了长音的拉弦。其他声部也在音型上变得更为紧张了。独奏的小提琴在所有弦乐声部的衬托下渐强,达到了一个前所未有的高潮(第 21-24 小节)。但音乐并没有从此开始减慢、减弱, 而是继续情绪更加激动地向前迈进(第 25-32 小节) 。乐队由连绵的分解和弦一下变成了短促的柱式和弦,使得乐曲的气氛更加紧张。随后是独奏小提琴连续的三连音,此处, 乐队停止演奏, 独奏小提琴突显了出来, 伴随着独奏小提琴的长音, 乐队再次齐奏柱式和弦, 几次反复, 制造宏大的声势。独奏小提琴在 G 弦上奏出的三连音(第 37-40 小节), 语气是坚定的, 音乐情绪在曲折中上升,逐步达到高峰。随后,小提琴奏出八度的减七和弦, 情绪更加激动, 紧接着, 是同样的音高, 但用分解的八度奏出(第 45-4 6 小节) ,将主部主题推向顶点。在演奏中,首先要注意弓段的选择, 要拉出结实有力的声音。当管弦乐队全奏这支旋律时, 使得它深深植根于这支协奏曲,这也确立了主部主题在全曲的核心地位。主部主题与副部主题之间,是音乐的连接段。这一段,门德尔松大胆地发挥想象, 酣畅淋漓的写作, 使得这短小的连接有了浓浓的抒情味道。音乐进行到第 85 小节, 是这段音乐的第一个高点, 此时的力度是 sf ,右手要控制好这个音头,在弓根处尽量省弓,配合着左手的揉弦, 将这个高点推上去。此后的两个小节, 力度的变化应随着音乐的走向, 先减弱再渐强, 这个渐强是冲上去的, 是八个音一弓的大长弓, 要使弓子抓住弦, 将音乐推向第二个高点。紧接着, 是第三次俯冲,音乐激烈的走向了第三个高点。这三个高点分别是三个阶梯, 每个阶梯都要有音色的变化。在这一段音乐中, 管乐的轻吐音一直伴随其中, 犹如弦乐声部的快速抖弓, 制造了紧张的气氛。故在拉弱的时候, 音乐也需要有紧张度。接下来是一段快速的三连音, 这一部分音乐从 97 小节的第二拍开始,切勿将这一小节的头三个音算作开始音,它们是上一段的结束。从三连音开始,音乐由弱渐强,在弓段的选择上,开始用中下弓演奏小短音, 然后做一点点的渐强, 弓段也一点点加长。需要特别说明的是, 弱的时候, 声音一定要集中, 而不是很虚的声音。这一部分的难点是三度双音的音准,在练习时可以将音分解开来练。从第 105 小节开始,音乐有了新的发展,与前一段相比较, 虽音型仍是连续的三连音, 但在音乐上却有了起伏此时, 高音的六度双音是主要声部,低音 D 是衬托。在演奏时,注意突