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王冠 第三季观后感
《王冠 第三季》观后感今日我要为一部剧抱不平。演技、剧情、视听构图皆上乘，随意截一帧均是油画，都有表意。如此质个男人，是英国史上最宏大的人物之一，丘吉尔。他们坐在一起，相处同一个战场，时而对视，然后对峙，时而相望着又忽地笑了，四下周旋，相互掣肘。但这三种关系里都存在着太多关系的对调与暗潮。父与女，父亲给女儿带来更多的不是关爱，而是责任与束缚。受宠的小女儿成为王室里最叛逆与自由的闪亮明星，而女王被责任与重担层层包袱，成为一个轻易不敢袒露自我的无趣女士。夫与妻，妻子被推往台前，曝光在层层追光下，而丈夫隐居幕后，将自己全部的野心、理想与尚未完成的行动让渡给他的妻子。在只属于他们两人的寝室里，她要卸去自己的妆容，摘下自己的王冠，由最非凡的女王回来一个最平凡的女人，回来最正常的男女关系。她既需是神又需是人，谈何简单。君与臣，事实上臣驾驭着实权，而君主戴着顶空王冠。全部的关系都遭到变更，都被倒置，它们的不正常都指向一样东西王冠。《王冠》的一二季都在讲年轻的女王如何接过王冠，如何戴上王冠，这是一个成人的过程，由女孩长成女王。而从第三季起先，女王进入中年，王冠的重负起先日渐显现。扮演女王的奥利维娅科尔曼，典型的天赋型演员。《宠儿》中的女王，易怒、急躁、多疑，完全是个缺爱的巨婴。而《王冠》中的女王是一个卷心菜，她的心情、她的感情、她的看法，里里外外被严实地包袱，几不外露。但奥利维娅知道，她不在塑造一个神，而是一个人，一个被摆在神坛上的人。因而，她剥去层层外衣去了解女王的欲望、女王的恐惊、女王全部微小的情感，然后，凭直觉演戏，演一个头戴沉重王冠的失落的中年女人。第三季聚焦的是60-70年头，这段历史在许多女王的传记片中都不会出现，因为过于无趣与沉闷。但《王冠》有底气拍，用它独特的视角造就一整季的精彩。第一集开头，我就禁不住赞美这部剧集仍旧精致到如此地步，摄像机映出一个倒转的大英帝国灰色六十年头的开端。六十年头看起来是灰暗、阴潮和平凡，但《王冠》仍能抓住涌动的暗流。其中最大的冲击，来自正在崛起的美在人类历史上的壮举登月。人类史上第一次登月，当以阿姆斯特朗为代表的三个宇航员第一次在另一个星球上留下我们的脚印时，全球五亿双眼睛紧盯电视屏幕。《王冠》把焦点推近，对准菲利普亲王。这个被困在王室中，被推到妻子背后的男人，可以说是王室中一个不那么惹眼的异类。他曾经是剑桥大学的高材生，是希腊王室的王储，风流倜傥，雄心勃勃。当全部的王室成员在教堂中做着无聊的礼拜，昏昏欲睡。他起身，在原野里喘着冷气奔跑。在这个曾经诞生过哈姆雷特的国度，思索恒久大于行动，头脑领先于身体。这位曾经的希腊王储对此保持质疑，当美国朝气蓬勃地向月球进发时，苍老的日不落帝国仍旧在为那些古老的冶金术沉醉不已。在他看来，这是耻辱。但他越将自己的眼睛睁大试图去探向月球的灰尘，他就越深陷在现实中无法自拔：纺织厂、牙齿医院、混凝土。这些古老的技术仍旧缠绕大英帝国最深的根，每天遍布在他周遭，使他从早到晚运行到晚。他唯一感受过活着的片刻，是他不顾随从阻挠，突破飞机的翱翔上限不断试图穿破云层的一刻。菲利普亲王渴望在云端，渴望翱翔，渴望探往另一个星球。而现实呢？他是被