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比翼锦绣传佳话
即将于 3 月 22 日在 “敬华艺术空间 ”举行的 “锦绣画侣 —— 王
守中胡震国画展”格外令人注意。因为参展的是一对画坛久享盛
名的 “丹青夫妇 ”王守中与胡震国。
胡震国作品： 《蓊郁》。
“俊逸华滋 ”乃每
每流连忘返。
金笺画兴始于唐朝， 金碧辉煌的视觉效果使佛像、 花鸟题材
的金笺画， 与绢画一样在宫廷中受到追捧。 它是传统绘画的一种
特有的形式，以其金碧辉煌、瑰丽富贵的形象，为人们所喜闻乐
见。
宣纸的发明和普及， 以及后来文人画的兴起， 使费时费力的 金笺画逐渐式微。事实上它的制作颇有难度，一般只能工笔，无
法写意。王守中对我说： “金笺不吸水这就对用笔造成极大的困
扰，无论 ‘皴 ’还是 ‘晕 ’，它 ‘油盐不进 ’，你拿它怎么办？ ”
幸好，王守中年轻时对西洋画中的 “水彩画 ”和 “水粉画 ”都下
过功夫， 两者的手法对金笺画都有借鉴处， 加以其父王康乐也是
金笺画的高手， 家传技艺融合自身修为， 她便像父亲一样， “胆敢 ”
对金笺山水画也泼墨泼彩，见笔见墨，工写兼施，强化笔墨在金
笺上的 “自由呼吸 ” ，以至于近年来她的金笺山水画频频亮相于艺
术博览会和各种画展，广受市场青睐。
自清末民初以来海派画坛不乏卓越的女性艺术家， 她们通常
在绘画色彩、构图形式方面较敏感，注重趣味性、闲适性，多以
花鸟为主， 表现手法上以工笔或小写意为多。 而王守中在女性画
家中无疑是个 “豪迈另类 ”。 她 “精心汲古， 富览博闻 ”， 以既摹古而
又创新的 “新山水 ”开创了一番新气象， 其山水画被誉为 “新海派山
水艺术风貌之典型 ”， 而独步沪上的金笺山水画更以气势磅礴、 粗
犷浑厚的大山大水为主， 构图惟取南方山水的平缓稳重， 端庄隽
秀。 笔墨洒脱， 色墨交融， 可谓 “墨色生辉开胜境， 金碧交映见功
高”。
近现代名家费新我曾以 “俊逸华滋 ”来高度赞许王守中的山
水画，她却始终牢记父训而不敢懈怠： “不继承，无从创作;不创
作，无以自存。 ”
吴中才子胡震国
王守中的夫君胡震国早年曾深受俄罗斯和苏联现实主义绘
画风格熏陶，再融入各方流派，自成一格。美术评论家卢金德先
生对他的评价是： “胡震国的油画色调就是法国印象色彩与中国
江南湖光深情的融合。 ”作品多次入选全国美展，出版发表连环
画、年画、水彩画及论文数十篇，并应邀为沪上机构创作大型壁
画数幅。 近年来的绘画主题转向蜚声海内外的江南庭院， 如同本
次画展展出的 “江南水乡及庭院 ”—— 正如画家张培础所言，胡震
国那种水墨风景兼具西洋田野画所散发出的情调， 总是如歌唱般
的真情灿烂！
他的过人之处是把每次写生的印记烙进脑海， 任其发酵，然
后慢慢回吐， 最后凭记忆在更高的移情层面创作， 比如其近年来
表现手法独创一路的江南园林与江南水乡， 特别令人着迷， 淡雅
清远的基调和含蓄蕴藉的意象， 令评论界每每赞许他的 “书卷气、
才子气 ”，先看他的 “水乡 ” ，水，总是微寒的，船，总是旧旧的，
石阶，总有缺损，水桥总被雾岚裹挟，而水边的老屋也往往气韵
迷离，况味隽永，画面总带着淡淡的惆怅和浓浓的乡愁。看着他
的画， 稍久就会出神， 南方人会被勾回画中， 北方人会