国外纪录片前期文案和纪录片解说词写作.ppt

国外纪录片前期文案和纪录片解说词写作
国内
纪录片是以影像媒介的纪实方式，在多视野的文化价值坐标中寻求立足点，对社会环境，自然环境与人的生存关系进行观察和描述，以实现人的生存意义的探寻和关怀的文体形式。
法和主张，对艺术化表现生活的态度比较宽容
就某一主题辐射出去，往往截取生活横断面，多采用横向结构
包容量形式手法丰富，主体性鲜明，主题性，知识性，观赏性思辨性融为一体的节目形态
国外主要媒体的广播电视经营体制
公商并营型（BBC/NHK）
民有民营型（美国探索频道）
公有公营型（法国德国）
国有国营型（社会主义发展中国家）
广播电视经营体制对纪录片基调的影响
1，选题
2，主要人物
3，冲突的设置
选题
NHK
BBC
Discovery
中国代课教师和孩子们
中国人要来了
中国七大奇观系列
遥远的亲情—中国农民工的冬天
美丽中国
功夫巨星李小龙
中国通向富裕的摸索
世界八十园林—中国和日本
亚洲玄秘世界—中国
主要人物
专家学者
当事人
搬演的角色
冲突的设置的出发点
一，满足观众的收视期待
二，保证故事的精彩程度
三，突出节目的主题表现
制造兴奋点与冲突
纪录片的崛起是因为他们本身变得更具可看性

__罗伯特·雷德福
纪录片的兴奋点，可以是人情的，也可以是人性的；可以是情节的，也可以是剪辑的；可以是画面的，也可以是言语的；可以是娱乐的，也可以是悲情的……总之，纪录片有了“兴奋点”，才能使观众振奋和激动，不但会将节目看下去，而且还能引发观众思考、调动观众参与节目的兴趣。西方有理论认为，纪录片不仅要告之信息，还要有娱乐性。两者的完美结合才能是一部好的纪录片。
制造兴奋点的方法
兴奋点就是能引发观众在观看时产生情绪变化的情节或细节。故事和戏剧化冲突是靠兴奋点来支撑的，兴奋点是靠好看的画面情节或细节来表现的。
没有戏剧冲突怎么办？
纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。
eg：Wild China
挖掘事件中观众感兴趣的细节，并进行放大
eg:谁毁了泰坦尼克号
经营体制的不同还会导致的拍 摄流程上的差异
国外纪录片解说词写作
解说词的涵义
特指电视纪录片的解说词，即电视纪录片的有声文字稿以及播音稿，它以图像内容为基础和根据来编写，叙述事实，发表评论，抒发情感，是对画面内容的补充和提高，解说词并非画面的简单重复，它要求与画面密切配合，协调一致，一般不独立成文，是为了电视片观众倾听而写作和播音的，注重艺术感染力
解说词的写作时时机
解说词的非独立性 画面的主体地位
解说词的创作是种特殊形式的创作
纪录片的价值在于真实的发现和揭示的过程
——SO，解说词应晚于纪录片内容本身完成
不排斥在写拍摄提纲时结合画面对解说词进行初步设计
解说词与画面均衡设置
解说词角度的把握
解说词的主观性
主观性语言如何影响观众—潜移默化
把握主观性的重点在于制作者的视角
比较：BBC《河流与生命：恒河》
国内《恒河》
制作者视角背后-制作者本身的意识形态和世界观价值观问题
避免敏感问题引起群体性观众的反感
简洁凝练，适度解说
格里尔逊 “上帝之声”——解说词
电视解说词没有充裕的时间进行前因后果的详说，需要通过形象的典型特征调动观众的知识积累和经验积累，高度凝练。
解说词使用的最基本原则
-在画面表现不了或者表现不好时使用
解说词使用的八种情况。 （见后页）
可以不使用解说词的情况。
如果纪录片的画面可以表现并且能够充分表现的地方，就应该尽量发挥画面的作用，没有必要非得使用解说。
解说词使用的情况
，这在在喜剧语言里称为展示部分
，使得观众能进入影片。
。例如，素材可能是通过再现得来的。

解说词使用的情况
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