沈从文语言艺术研究.doc

沈从文语言艺术研究
摘 要
沈从文是中国现代文学史上京派小说的代表作家之一，又是乡土文学的领军人物。他的文学功底深厚，小说语言独特。本文试从沈从文小说的语言特点和语言艺术这两方面研究沈从文的小说语言。主要从乡土语言的独特运用、隐城自己留下守船。有人过渡时她就会欣赏那些打扮的漂亮，进城看龙船的姑娘，无人时就会无所谓的唱一些歌来表现贫富差别的现实，唱出翠翠的忧郁和不满。“白鸡关出老虎咬人，不咬别人，团总的小姐派第一。”[ 3]等等这些，这也是翠翠无意识表现出来的，她对老二有意思，但也明显得感觉到了他们两人之间的差距，同时也显现了她复杂的感情心理，所以翠翠一直不愿吐露自己的真实情感。《长河》、《三三》、《萧萧》等作品中，沈从文用大量笔墨描写了当地唱民歌的风俗，使读者有一种如临其境的感觉，就像到了一个民歌的故乡，领悟到一种特殊的边城风情。《雨后》中，四狗唱道：“ 大姐走路笑笑底， 一对奶子翘翘底， 心想用手摸一摸，心子只是跳跳底 。”【4】这首民歌，虽是山歌俚语，看似轻佻，却反映了边城乡间的原生态，同时，他有一定的含义，在那个被压抑的年代，歌曲流露出了年轻人心灵深处的一种微微悸动。沈从文用民歌、传说等表现手法，描
写生活状态，揭示生活中很平凡的生活哲理。
一部受读者欢迎和喜爱的作品，总有它特殊的魅力。沈从文先生的小说之所以受读者的欢迎，不仅仅是因为它通俗易懂，更多的是因为它富有哲理性，使读者读后感触很大，并能从中学到很多东西。譬如《边城》结尾的最后一段话“这个人也许永远不回来，也许明天回来！”【5 】 我认为这句话极具哲理性，开放式的结局，给予了读者丰富的想象空间，同时也告诉了我们，人生是无常的，它不是一成不变的，我们永远无法知道下一步会发生什么事，但我们需要怀有希望，有期待，这样才是人生。小说语言既贴近生活，使人明了，又透出浓浓的哲理气息。
，意不尽于言外
沈从文善于将事物、人物诗意化，追求美的效果。他善于将对身体的描写和性描写写得隐讳，很巧妙的消除读者的尴尬，同时也体现了他对人性的关怀和追求。他从来没有直接的描写性行为和身体隐晦的部位，而是运用很隐讳的语言去表达。
对身体的隐讳描写，沈从小说是如何体现的呢？看《萧萧》里面的花狗与萧萧的一段对话“‘花狗大，你膀子真大。’他就说：‘我不止膀子大。’‘你身个子也大。’‘我全身无处不大。’萧萧还不大懂得这个话的意思，只觉得憨而好笑。” 【6】 花狗后面说的那句话，是话中有话的，大家都懂得他指的大是指哪方面，可是沈从文他并不是直接表达出来的，而是运用模棱两可的隐晦语言创造了艺术空白，留给读者自己去猜测，同时也消除了阅读者的尴尬。这种语言表达风格与郁达夫则形成强烈的反差。郁达夫的《沉沦》，关于身体部位的描写都是赤裸裸地出现的。如：“那一双雪样的乳峰！那一双肥白的大腿！这全身的曲线！” 【7】 在沈从文小说中，绝没有“乳房”、“大腿”这类赤裸的词语出现。沈从文对身体的隐讳语言的运用，实在让人叹为观止。这样写不仅显示出他使用语言的高超技术，也体现出了他的人生追求和艺术追求，追求“自然、健康、优美”的人生形式。
沈从文小说对性行为的描写更加隐讳，几乎到了无法察觉的地步。还是以《萧萧》这部作品为例，萧萧被花狗诱骗与其发生了关系，写的是相当的隐晦。如果不是细细的去研究过的话，根本就不知道这句话中隐含了这样的一种意思。我们一般都会从字面上去理解，讲的就是一
“毛毛虫”，而不会往其他方面去想，由此可见沈从文对隐讳语言的高超运用。他的小说从不避免关于性行为的描写，他认为“一个伟大的作品，总是表达人性最真切的欲望。” 【8】 但他绝不会直接地描写这些事。如果换作其他作家可能就不是这样子的，如郁达夫的《沉沦》关于性行为的描写“地上的落叶索息索息的响了一下。解衣带的声音，男人嘶嘶的吐了几口气。舌尖吮吸的声音，女人半轻半重，断断续续地说：‘你！……你！……你快……快xx罢……别……别……别被人……被人看见了。’” 【9】 沈从文从不会直接的描写性行为，而是透过一种很隐讳的语言来表达的，由此可见，沈从文处理语言的技巧的高超性，既吸引了阅读的兴趣，又避免了阅读的尴尬。关于这隐晦语言的描写，真的很难找到什么词语去表达，因此只能借用前人的作品语言例子去与沈从文先生这方面的作品去比较。
沈从文小说中对身体描写和性描写隐讳语言的运用，很值得我们当代一些作家去反思去学习。当代的一些作家完全是为了性而性，以此来吸引读者的眼球，而完全忽视了他对我们社会所造成的不良影响，最后只能成为
“扫黄”的对象。对于这些作家很有必要的提醒一句，学学沈从文大文豪，是如何处理这些语言的，使其达到了效果又不会造成不良影响。
3．沈从文小说的语言风格
，风格质朴