《沁园春·长沙》的诗意书写.doc

出语劲拔，气势雄豪
《沁园春-长沙》的诗意书写
“沁园春”，词牌名。相传，沁园是东汉明帝女儿沁水公主的一座园林，后来被外戚窦 宪仗势夺取，有人作诗咏其事，由此得“沁园春”词牌。此词牌双调，正格一百一十四字。 一般为上阕十三句四平韵，下阕出语劲拔，气势雄豪
《沁园春-长沙》的诗意书写
“沁园春”，词牌名。相传，沁园是东汉明帝女儿沁水公主的一座园林，后来被外戚窦 宪仗势夺取，有人作诗咏其事，由此得“沁园春”词牌。此词牌双调，正格一百一十四字。 一般为上阕十三句四平韵，下阕十二句，五或六平韵。这首《沁园春•长沙》上阕“头”、 “流”、“由”、“浮”（与有韵“否”通）押韵，下阕“游”、“稠”、“遒”、“侯”、“舟”押韵, 整首词押尤韵，一韵到底。此词牌宜于抒写壮阔襟怀，为苏辛一派词人所爱用。《沁园春•长 沙》，承续苏、辛一脉豪放词风，壮怀激昂，境界阔大，是毛泽东初入词坛的代表作。
题名“长沙”，即是写长沙的风物与生活。自1911年，考入设于长沙城内的湘乡驻省中 学，到该词写作时的1925年，作者已在长沙生活了 14年。1925年，声势浩大的“五卅运 动”与省港大罢工爆发，全国各地反帝反封建运动轰轰烈烈展开，在这种时代背景下，作者 在家乡湖南领导了农民运动;后受湖南军阀赵恒惕通缉，经由长沙南下广东。这首《沁园春长 沙》，即写于作者在长沙逗留期间。
暮秋深寒，一个人伫立橘子洲头，清泠江水，顺北流去，直入天际。独立寒秋，而“寒 秋”本无可立足处；惟以秋之荒冷无边，空茫阔远，反衬人之渺小孤孑。“寒秋”虽是时间 概念，却被“独立”曼衍为空间的场景，时空浑融，意境苍茫。起句境界阔大，故人虽孤渺, 而全然不见幽凄悲怆之情。所以，虽是寒秋，却不悲秋。湘水北流，而作者却被迫南下，一 南一北的对比中，心中那种不甘、激愤之情也就不自觉地折现了出来。“橘子洲头”，既补充 点明了上文“独立”的地点，也为下文的“看”布设好了观察点。
一个“看”字领起下文六句。从“看”的角度而言，“万山红遍，层林尽染”是远眺, “漫江碧透，百舸争流”是远观，“鹰击长空”为仰视，“鱼翔浅底”算俯察。具体来说，这 六句又可分为两组：“万山红遍”、“层林尽染”、“漫江碧透”是静景；“百舸争流”、“鹰击长 空”、“鱼翔浅底”为动景。动静结合使画面既有一种旷阔沉穆之美，又不乏雄浑劲疾的活力。 前一组中连用“遍”、“尽”、“透”三个表示程度的词汇，重笔铺染，形容极致，于写景之中 已将那满腔喷薄欲出的豪情淋漓透出；后一组的“争”、“击”、“翔”充满了雄健的力道感，
从作用上来说，这也是在为下文的抒情涵劲蓄势。“万类霜天竞自由”，以一个“竞”字来收 束所“看”的全部秋景。
上文六句的涵劲蓄势，最终汇涌成了这最后的一问：苍茫大地，谁主沉浮？到底谁主沉 浮呢？作者虽没有明说，但那种当仁不让的豪情却已溢于言表。这一问既抒发了自己澄清寰 宇、主宰浮生的政治豪情，也直接回应了当时湖南省长的通缉：看吧，最后到底谁才会是这 大地的主宰一开头由"湘江北去”而引发的激愤之情，至此也得到了发泄！
王国维《人间词话》曰：“东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施 之效捧心也。”毛泽东的这首《沁园春•长沙》也因其开国领袖的身份，而益发显得出语劲 拔，气势雄豪；若无主席之政治功绩，而强学其豪壮语，亦如东施之效颦