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中外电影简史
第一节 电影技术的发明和应用
1889念，柯达公司创始人伊斯曼发明了可以连续拍摄并放映活动影响的感光胶片，为电影艺术的诞生准备好了技术和物质的必要前提
解决了传播媒介上的画面和声音两大问题，从静态摄影到活动摄影，从孤
第二章　电影的演化与现代走向第一节　新现实主义电影的突起及演变
一、现实主义的孕育与构建
背景：战后意大利国内贫穷、失业、犯罪等严峻社会问题；墨索里尼年代“优质影片”刺激
维斯康帝《沉沦》　〈孩子们在注视我们〉
第一节　新现实主义电影的突起及演变
二、新现实主义电影美学原则及创作概述
——“还我普通人” “把摄影机扛到大街上”
不虚构，不要典型化，不塑造英雄人物；
重视日常性，重视细节，反对离奇曲折的故事，不给观众提供谋求出路的答案；
走出摄影棚，到街头去拍摄；编导合一，不要职业演员；使用自然语言，特别是方言
第一节　新现实主义电影的突起及演变
主题特征：表现生活的本真形态
艺术手法上：
反传统的戏剧化叙事程式和结构原则，以“日常性”替代戏剧性；人物塑造屏除典型化原则；
实景拍摄破除戏剧假定性，大大突破电影空间观念；自然光、长镜头以及非职业演员的运用
电影成为现实的渐进线
第一节　新现实主义电影的突起及演变
〈罗马，不设防的城市〉
《擦鞋童》〈偷自行车的人〉
第一节　新现实主义电影的突起及演变
三、新现实主义电影的演化
安东尼奥尼“人类情感三部曲”〈奇遇〉〈夜〉〈蚀〉以及〈红色沙漠〉〈放大〉
费里尼〈８１／２〉
以“电影即真理”的理论作指导，淡化情节，深入透析人物的内心世界，以缓慢叙事节奏，通过事件的量的积累来达到质的飞跃，实现戏剧的“最终危机”
另外　〈巴黎最后的探戈〉
第二节 新浪潮运动的历史浮沉
一、新浪潮电影产生的人文背景
现代主义思潮的影响（弗洛伊的心理学说、存在主义人生哲学）
另外，法国电影文化建设历来开世界风气之先
第二节 新浪潮运动的历史浮沉
二、新浪潮电影的理论基础
安德烈巴赞《电影手册》
作者电影
纪实美学
长镜头（生活本身是暧昧和复杂的）
第二节 新浪潮运动的历史浮沉
三、新浪潮电影的创作概貌
挑战传统题材的同时，大胆按照自己的历年来抒写人生
三大特点：
一是长于描摹自己《四百下》《筋疲力尽》
而是对两性关系的直露描写
三是触及某些社会现实及对一些不可知事物的探解（作者电影）《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
第二节 新浪潮运动的历史浮沉
四、新浪潮电影的艺术成就
（一）在叙事层面上，打破了传统戏剧结构模式，运用非理性的意识流动来构建情节
《去年在马里安巴德》《广岛之恋》
（二）实景拍摄与长镜头纪实手法的成功运用《四百下》
（三）运用镜头跳接、自我介入、乱发议论等随意性很强的手法，代替传统的表现技法
《筋疲力尽》
第三节 “自由电影”运动和电影的文化反思
一、自由电影运动的始末
强烈的社会批判意识和反叛精神
《上流社会》《星期六晚上和星期天早晨》
20世纪60年代中期开始分化，焦点由劳动阶层转向中产阶级
第三节 “自由电影”运动和电影的文化反思
二、
80年代，电影“回归”热潮
《法国中尉的女人》
里恩《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦戈医生》
对英国守旧、刻板的民族心态的揭示与批判
第四节 苏联电影改革与创新
一、革新者的艺术主张
首先，在艺术与生活的关系问题上，革新者认为，电影应该贴近生活，描摹真实
其次，“高大全”的英雄形象应该被请到地上来
再次，对人道主义的张扬
第四节 苏联电影改革与创新
二、多元视角的战争片
《第四十一》《士兵之歌》《雁南飞》《一个人的遭遇》《伊万的童年》《这里的黎明静悄悄》
第四节 苏联电影改革与创新
三、蕴含哲理的伦理片
《两个人的车站》《莫斯科不相信眼泪》
第五节 新德国电影的历史走向
一、奥伯豪森宣言
打破常规，摒弃商业性，运用国际性的电影语言创造一种新的电影
《汉堡宣言》 强调拍摄独立的民族电影，鼓励各种风格样式的自由发展
第五节 新德国电影的历史走向
二、新德国电影的四大导演
法斯宾德
赫尔措格
施隆多夫
文德斯
第六节 新好莱坞的复兴
一、好莱坞的再度复兴
1967《邦尼与克莱德》
作为新旧好莱坞的界石，价值观念和叙事模式发生巨大变化。
第六节 新好莱坞的复兴
二、传统模式新生的公路片
60年代美国青年“反主流文化”
代表作《邦尼与克莱德》《天生杀人狂》《末路狂花》
第六节 新好莱坞