论古诗词歌曲《越人歌》的演唱艺术处理.doc

论古诗词歌曲《越人歌》的演唱艺术处理
摘 要:古诗词歌曲《越人歌》题材来源于春秋时期民歌,由刘青谱曲,邓垚、白栋梁配伴奏。此曲将古老的诗歌与现代的音乐创作手法巧妙地结合起来,同时又保留了古诗词艺术歌曲特有的风格与韵味,使古老的论古诗词歌曲《越人歌》的演唱艺术处理
摘 要:古诗词歌曲《越人歌》题材来源于春秋时期民歌,由刘青谱曲,邓垚、白栋梁配伴奏。此曲将古老的诗歌与现代的音乐创作手法巧妙地结合起来,同时又保留了古诗词艺术歌曲特有的风格与韵味,使古老的文字焕发出全新的生命力。本文以演唱艺术处理为切入点,重点分析其润腔、咬字、气息、强弱等方面的处理与运用。
关键词:古诗词歌曲;《越人歌》;演唱艺术处理
1 古诗词歌曲《越人歌》概述
文本来源
古诗词歌曲《越人歌》的文本来源于创作于春秋时期的民间诗歌《越人歌》,是目前为止我国最早的古语翻译作品。《越人歌》讲述了楚王的胞弟子皙在江上泛舟游玩,摇船的越国女子被子皙的魅力深深折服,随即直抒胸臆,婉转地唱出了对王子质朴真挚的爱恋之情。“山有木兮木有枝,心悦君兮君不知”一句运用了比兴的手法,强化情感,也使此句成为本诗最为经典的一笔。《越人歌》一诗歌颂了跨越不同阶级、不同地域、不同民族追求真挚爱情的真心与勇气,是春秋时期楚国和越国边境文化交融的印证,同时对之后《楚辞》的创作产生了深远的影响。
音乐特征
古诗词歌曲《越人歌》旋律流畅婉转、清新质朴,4/4拍行板,采用带再现的单二部曲式结构。A段落由四句构成,D徵调式,旋律线条流畅,伴奏织体以琶音分解为主。A1段是A段的变化重复,转为G宫调式,伴奏织体以柱式和弦为主,使得情感进一步加强,随后通过琶音连接过渡到B乐段。B乐段为此曲的高潮部分,音域更为宽广,旋律跳进频繁,伴奏的音形也更为密集,与A段形成了鲜明的对比,凸显出人物内心情感的热烈与真挚。B1段落音乐回落,情绪也逐渐平稳,进入尾声,反复吟唱,营造出喃喃自语之感。古诗词歌曲《越人歌》的创作融入了地方音乐民间曲艺音调,并结合了现代音乐创作技法,动静结合,层次分明,对比明显,既保留了古诗词歌曲特有的古风古韵,又符合现代人的音乐审美。
2 古诗词歌曲《越人歌》演唱艺术处理
润腔把握
润腔是根据歌词的语言音调,在旋律基本音上加入装饰性的音所形成的音。润腔不仅能丰富音乐形式,凸显民族音乐元素,还能刻画人物形象,表现人物真情实感。在古诗词歌曲《越人歌》中,“兮”字、“绝”字以及“枝”字等都用快速的上方小二度前倚音進行润色,使得演唱强拍时更具棱角性,用人声模拟出了萧、笛打音的演奏方式,使得音乐更具有古朴的气质,凸显古诗词歌曲特有的艺术风格。在演唱“得与王子同舟”一句时,将“王”字做波音处理,生动地表现出摇船女子能与王子同舟而行时激动又害羞的一面。同时颤音的使用,也是古诗词艺术歌曲中常用的表现手法。演唱时将句末长拍做颤音处理,颤音的幅度由快到慢,借助颤音润腔,模仿出古琴演奏的揉弦处理方式。频繁的颤音运用,不仅将古诗词歌曲唱腔风格表现得恰到好处,还能生动地刻画出越人女子人物形象。
咬字细化
提到古诗词歌曲的咬字吐字,就不得不提“四呼十三辙”,它沿用了戏曲演唱的咬字归韵方法,使得演唱清晰自然,更具