电视节目制作流程.ppt

电视节目制作流程
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电视节目制作流程
电视节目制作可分为两个过程四个阶段
1、前期制作工作
第一阶段：构思创作
第二阶段：现场录制
2、后期编辑工作
第三阶段：编辑混录
第四阶段：审片修改
第二页，共三十成风格的电视表现手法，即电视节目中视听语言的综合调度和运用，包括画面与画面，画面与声音，声音与声音的组合形式与技巧等。
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（二)电视节目的主题
主题是创作者对客观事实材料的认识、判断或评价，表现在节目中则是内容表达出来的基本意思和中心思想。
主题的确立
主题是电视节目的灵魂和统帅，不论何种形态的节目，总是要说明某个问题，或反映社会生活现象，或发表主张和阐明观点，确立了主题也就有了电视节目的支撑点。
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（二）电视节目的主题
主题的确立
主题的确立有两种主要方法：
“意在笔先”，即在创作之初先设定主题，然后根据这个主题来选材和结构。如政论片，人物传记片。
在创作中不断丰满、逐渐成型，有时到剪辑台上才最终形成。这种创作方式大多在构思阶段有一个开放的、甚至虚化的抽象的思路和主旨，然后在创作过程中逐渐实在化和具体化，创作者有更大的自由度和思维空间，纪录片的创作经常按照这一方法操作。
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（二）电视节目的主题
立意的要求
主题的确立和提炼是由感性认识上升到理性认识的飞跃；
创作者要善于从大量的事实材料中，透过现象抓住本质，概括出事物的本质特征和内涵；
要善于站在全局的角度，挖掘出最有思想意义、最具时代性和现实意义的主题。
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（二）电视节目的主题
第一，立意要深刻：要善于超越表面现象罗列的框架，探寻出事物的本质和规律，进行深入的开掘。
例：《沙与海》最初是分别讲述大西北沙漠里和东海边两户人家的两部电视片，后来通过重新结构，在对沙漠中牧民生活和海边渔民生活的对比中，鲜明地告诉观众:无论是沙漠中还是海里，要想活下来、活得好，必须要有积极的生活态度，和生存环境作顽强的应战和抗争。这样的主题揭示是深刻的，没有停留在就事论事、就人论人的层面上，而是突破时空的限制，达到意义的普遍指向性。
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（二）电视节目的主题
第二，立意要新颖：要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人所未发。
例：以西藏为表现题材的电视片非常多，但大多是以猎奇或寻求神秘情趣为出发点，所以基本上是对西藏的人、风光、风情的纪录，导致视点一致，不容易产生新意。《藏北人家》把镜头直接对准一户牧民的日常生活，优美地纪录了“一种不久将逝去的游牧生活”。《西藏的诱惑》则从完全不同的角度，从四代朝圣僧侣和四位去西藏寻求艺术感悟的艺术家身上，提炼出“西藏是一种境界”的主题，新颖、别致、脱颖而出，超出许多一般的作品。
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（二）电视节目的主题
第三，立意要集中：要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐述核心理念。
例：《西藏的诱惑》用“心怀真神”且一心一意追求艺术与人生境界的主题贯穿起四位艺术家的心路历程。
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（三）电视节目的选材
电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想。“对于一种艺术来说，首先是材料，其次是组织运用这些材料，使其适合这种艺术的特殊要求。”
围绕主题选择材料
在电视节目创作中，材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和突出主题。如《新北京新奥运》的笑脸，《同升一面旗，共爱一个家》中共同注视国旗的镜头。
用电视思维选择材料
选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化的形象、动人的旋律、和谐的色彩影调以及感人的细节等构成因素，塑造出作用于观众的完整视听形象。
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（四）电视节目的结构
电视作品的结构有两个层次，一个是整体布局，即电视节目系统构成对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整。另一个是内部构造，即对电视节目系统内各局部各要素的构成和转换的把握，使作品上下贯通过渡自然。
顺序式结构
依照时间顺序排列
依照认识事物的顺序排列
交叉式结构
板块式结构
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二、电视文案创作
（一）拍摄提纲写作
（二）电视脚本写作
（三）分镜头稿本创作
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(一)拍摄提纲写作
电视节目拍摄不一定需要脚本和分镜头本，但一般都需要拍摄提纲或者拍摄方案。
拍摄提纲是对未来电视节目内容的大致安排，是构思付诸于文字的表达形式。
拍摄提纲撰写时，既要对节目内容进行选择，也要形成节目的大体段落层次和框架。画面内容主要指明电视节目的拍摄对象，有时也简要地注明某些特定的拍摄要求;采访注明采访对象以及