《琵琶记》的艺术特色.doc

《琵琶记》的艺术特色
《琵琶记》的艺术特色
《琵琶记》的艺术特色
《琵琶记》的艺术成就
《琵琶记》的作者高妙，字则诚，自号菜根道人，浙江瑞安人。《琵琶记》自问世此后，
名重词坛，达到了“演》的艺术特色
《琵琶记》的艺术特色
《琵琶记》的艺术特色
《琵琶记》的艺术成就
《琵琶记》的作者高妙，字则诚，自号菜根道人，浙江瑞安人。《琵琶记》自问世此后，
名重词坛，达到了“演习梨园，几半天下”的盛况。它是中国古典戏曲中最有代表性的作品
之一，从它开始，南戏创作进入了文人的普遍视线。
《琵琶记》的艺术成就是多方面的，而且颇具特色，对中国戏曲产生了深远的影响。
（一）构造的特色
《琵琶记》的戏剧构造是双线构造。这种双线构造是用剧中两个主人公的两种不同生活
道路来组成的。一条线是蔡伯喈在京城的生活道路,一条线是赵五娘在家中的生活道路。这
两条线上的出目是整个戏曲故事的主要部分,它是随着两个主人公的分别而开始,又随着两个
主人公的团聚而结束。
《琵琶记》的这种双线构造比较特殊,它的戏剧效果是很奇妙的。在中国古代戏曲中,特
别是在南戏和传奇中,双线构造是很普遍的。但它们中间有些多是两条线索表演两个故事,彼
此之间没有多大关系,有的还没有关系,这在描绘内容上就有分别之弊。但是《琵琶记》则不
然。这两条线索演的是一家人的戏,表达的是一个主题,这在描绘内容上,就显得集中。并且两
条线索交错发展,对照排列,使剧中人物互增其悲,就在观众中大大增强了戏剧的悲剧效果。这
就是《琵琶记》双线构造不同于其余双线构造的奇怪之处和奇妙之处。
《琵琶记》采用了双线并进的构造，以两种场面的对照来组织戏剧情节，这一点成为明
代作家按照的范式。
（二)语言的特色
《琵琶记》语言的风格，有自然澄澈的特色，以口头语写心间事，刻写入髓，委婉尽致。语言以本色为主，兼具本色、文采二者之长，与人物身份、境地绝相切合，这正是《琵琶记》的语言艺术特色。
首先，剧中人物的语言，与人物身份、环境相适应，注意在性情上着功夫，而不以词调
巧倩见长。人物因不同性格、不同心境所以语言也有差别，目的是使语言真实成为刻画人物思想性格及情感的工具。如蔡伯喈与牛小姐在《中秋赏月》中，同是欣赏月亮，同是听箫笛
之声，在同一光景里，表达出不同的人物感情，显示出不同的人物个性。牛小姐的语言是浸
透了团聚的喜悦之情的，蔡伯喈的语言是浸透了离其他忧虑之情的。这是用欢腾和凄凉两种不同感情的语言描绘出两种不同个性的人物。
其次，《琵琶记》的语言的一个重要特点是使用了文质相间、相对的两种语言风格：牛府一线与蔡家一线分用雅丽和本色，二者拥有鲜明的可比性且相辅相成。
赵五娘这条线上的人物语言是本色语言。赵五娘作为一个民妇，她的唱段带有直抒胸臆、朴实无华的特点。赵五娘这条线上的人，是指赵五娘留在家中，她同她身边的这一群人物，
即蔡公、蔡婆、张广才等。他们语言的特色有这样几点：自然朴质，通俗易懂，生活气息浓重。它不大讲究词采的华丽，典故的运用，词句的雕琢，这是一种靠近于人民生活的语言。
而蔡伯喈这条线上的人物语