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艺术插花的造型
各种艺术由于塑造形象所运用的材料和手段不同．所以在反映生活上也有各自的特点。如音乐，是运用音响和旋律作用于人的听觉，拨动人们的思想情感；文学，是通过文字语言．使读者感受到艺术形象的存在。插花艺术，则是运用色没有明确的规定，可以长些，也可以短些，主要是根据花器情况和摆设位置来决定。为了便于说明垂挂式插花，仍然按原定的标准比例介绍。 第一主枝插入花器的位置，是由上向下弯曲在平行线以下30度外的120度范围里。花卉枝条可以适当保持弯曲度，使作品充满曲线变化的美感。例如用常春藤．可以疏去部分叶片，减轻枝的重量．让其自然下悬；也可以用金属丝对常春藤作机械弯曲，同样能够收效。如果使用的是花枝，花头的朝向应与视角—致。视角高的．花头向下；视角低的．花头朝下。花的观赏面要对着人的视觉点，以保持最佳观赏角度。第二、三主枝的插入，主要是起到稳定重心和完善作品的作用。插入的位置可以有所变化，但同样需要保持趋势的一致性，不能各有所向。
4．平卧式插花 平卧式插花是以全部花卉在个平面上表现出的样式。造型如同地被植物匍匐生长的姿态，花枝间没有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向作长短的伸缩，同样具有装饰性。平卧式比较适合于餐桌布置，避免挡住就餐人的视线，又适合于俯视的装饰环境和受到环境因素限制的地方摆设。 插花中三主枝虽然都在一个平面上，但每一支花的插入也是有长会短，有远有近，也能形成动势。一般是将第一主枝插在花器的一侧，第二主枝插在另一侧，第三主技根据作品重心平衡情况插入。当然造型决非仅此一种，可以有许多变式。例如当花器摆放在一侧靠壁的地方时，第一、二主枝可以在同一侧出现，平衡关系由第三主枝解决。
在插花中，很少会出现平角度的造题，即没有绝对水平造型的插花，平卧只是相对的。—般情况下，花枝在水平线上下各15度范围里进行变化。平卧式插花的协调性较难事握，但不能因此而放弃协调，应该尽量使花枝之间达成一定的平衡关系。以上四种插花形式是表现插花的基础，包含了插花造型360度的所有位置。但有一些特殊的形式不包括其中。 造型的特殊形式
在插花中．有些造型的个性较强。具有—定的特殊性，久而久之被固定了下来。这些形式：有的是基本形中的特殊角，有的并不完全按照基本的插花比例关系。一个形式的位置可以改变，而总体造型却是固定的。常见有：L形构图：这种形式的插花．多运用在水盆插花上。花枝插入点以花器的一侧为宜，左右均可。以左为例．花插座置于盆心的左边，让第—主枝呈直立状，第二主枝微斜插于左侧，第三主核在右侧横插于贴近盆面。圆弧形构图：此构图—般是采用不封闭的圆弧状或半圆形的造型手法．似圆非圆，线条流畅。圆弧形插花是将花叶综合利用的艺术形式，以花朵为主体，大花或花朵密集的部分为中心．圆弧状向外发展，最外部可以用细长的叶片勾形，创造延伸效果。
S形构图：S形插花是以花体曲线安排似S形而得名．与悬挂式插花有相似之处。一般用高身的花瓶或在高位插花采用此法。花材的选择以具有曲线的花枝为主，亦可选用穗状花序的花枝，再配上其他的花朵作陪衬。放射形构图：放射状的插花方法是以花器的某一点作为中心，花枝向外伸展。花枝的插入可以是对称的，也可以作不对称状，但都应是呈花枝四散状态。花校的择取多用剑状花叶。如唐菖蒲、银柳、棕搁叶等。 塔形构图：所谓塔形构图是以主体花呈直立状，上尖，向下渐宽，似宝塔状。花材以草本花木为主，使用的量较大。
常见的具体形式 插花，由于欣赏角度的不同，可供观赏的部位不问和使用的花器、花材不同，其形式自然是纷繁多样。前面所述的是插花的一般形式，而这里主要介绍几种插花的具体形式。曲线体插花： 曲线体插花又称弧线式插花。这种形式的插花．是流线形，能够给人轻快流畅的感受。花材耍选择线条清楚的花卉，如银柳、书带草、柳树枝、唐菖蒲、葱花等。在一件插花作品中，各条“弧线”都要有—个统一的趋势点，互相呼应。曲线体插花还可以配上几朵大花形的花或团簇的小花来点缀一下，以增加插花内容。 中国传统插花是以线条的表现形式为它，曲线体是指单纯以线条变化作为表现形式的插花，所给人的感受是一种曲线美。构图要求曲折、变化，柔中带刚，创造清新、明快的艺术效果。
野趣式插花： 河塘边随风摇曳着的苇丛，路旁石隙间绽开的野花，还有山间幽谷里的春卉秋果．无不透出自然的野趣。以山花野卉作为插花材料，配上较为粗旷的器具，或用杯、碗、茶壶、竹筒等生活用具，使用简练的插花方式，便构成了野趣式插花。 野趣式插花最大的特点是取材简便，具有浓郁的乡土生活气息，是普通家庭装饰的良好题材。构图可以不拘于任何格式，有时随手采上一把野花插瓶，会获得意想不到的效果