《博物馆调研二组》.ppt

博物馆调研报告
建筑学三年级
博物馆设计作业
组员：李蒙 李宗铭 范文涛 吴家焜
指导教师：李莎莎
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青岛理工大学
外出调研行进路线
奥帆博物馆
李蒙
李宗铭
吴家焜
范文涛
行进的四属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予其崭新的风格。
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内部环境——苏州园林的延伸
进入大门，通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个别具一格的室内水幕墙和荷花池。 中央大厅北边，是一座在古典园林元素上精心打造出的创意山水园，山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，北墙之下为独创的石片假山，这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一格的山水景观，以其清晰的轮廓和剪影效果，使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为一体。 高低错落排砌的片石假山，在朦胧的江南烟雨笼罩中，营造出了米芾水墨山水画的意境。
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功能布局——地下室
由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。
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中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间，这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。在人流路线的终点处，也就是在它的花园庭园处，将安排一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。
忠王府
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功能布局——二层
字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。
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设计亮点一——结构
新馆建筑以现代钢结构替代苏州传统建筑的木构材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，屋顶的立体几何形天窗和其下的斜坡屋面形成的一个折角，呈现出优美的三维造型效果，不仅在丰富和发展了中国建筑的屋面造型形式，而且解决了传统建筑在采光方面的实用性难题。
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设计亮点二——色调构材
尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。
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设计亮点三——光线
新馆建筑充分体现了“让光线来做设计”的理念。玻璃屋顶与石屋面在相互映衬中，不仅在视觉上令人赏心悦目，而且在使用功能上也使自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影进入到博物馆的活动区和展区。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛让周围的线条流动起来，令人入诗入画，妙不可言。
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评价
随着苏博新馆揭开面纱，那些曾因选址问题而引发的争议很快消散，“非但没有对那些历史遗迹造成伤害，更水乳交融、相得益彰。”这成了游客们最普遍的观感。 “偌大一个博物馆，东邻太平天国忠王府，北依名胜极品拙政园，西南面对千年古城的小桥流水人家、粉墙黛瓦院落。其风韵，其神采，其姿色浑然一体。现代流派的苏州博物馆，不仅是建筑设计的奇迹，也是一种人性关怀和民族亲情的彰显。
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一、博物馆的发展历程

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。

公元前三世纪托勒密·索托在埃及的亚历山大创建了一座专门收藏文化珍品的缪斯神庙。这座“缪斯神庙”，被公认为是人类历史上最早的“博物馆”。缪斯神庙这座人类历史上最早的博物馆，在公元5世纪时被毁于战乱。
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现代意义的博物馆在17世纪后期出现。
1753年，大英博物馆建立，它成为全世界第一个对公众开放的大型博物馆。
1946年，国际博物