[怎样鉴赏古诗词中的“景物”] 古诗词中景物的工描细描.docx

[如何鉴赏古诗词中的“景物”] 古诗词中景物的工描细描

　　[摘要]古代诗歌讲究情景交融，“一切景语皆情语”。景物和诗歌主旨之间总是存在着烘托关系。根据内容和意境的需要，诗人又总是会精心挑选最贴切、最富有体现另的字词来表情达意，即“曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑。直为斩楼兰。”前写塞下艰苦的环境和紧张的战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情，这种豪情也正是全诗的中心。这里，所谓的“哀”景，既然是用来反衬豪情，就全然不是悲哀了。
　　二、写景时的炼字
　　根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有体现力的字词来表情达意。古人作诗，有“吟安一种字，捻断数茎须”之说。而诗歌中极为精炼传神的词一般为动词或形容词。
　　唐代王维的《过香积寺》：“不知香积寺，数里如云峰。古木无人径，深山何处钟。泉生咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”全诗描绘幽静的山林景色，其中“咽”字和“冷”字最为传神。山中危石矗立，流泉不能畅快流淌，仿佛发出幽咽之声；夕阳西下，余晖涂抹在一片幽深的松林上，自然给人以冷意。环境的幽冷通过这两个词生动地体现了出来。
　　唐代齐已的《早梅》中有“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开”几句。其中“一枝”远比“数枝”传神：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同样平常。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔。
　　三、景中蕴含的理趣
　　我们先看众所周知的唐代王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河人海流。欲穷干里目，更上一层楼。”诗句写自己登楼的过程，却也让入自然联想到要站得高才干看得远的道理。
　　苏轼的《题西林壁》：“横当作岭侧成峰，远近高下各不同样。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”苏轼写自己游庐山所见所感。但是这一感想又有着普遍意义的哲理，例如如下两个：看问题角度不同样，所得出的结论也会不同样；当局者迷，旁观者清。再看苏轼的《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。～枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”这两句之因此历来为人所称道，核心在于它涉及爱情和人生的哲理，作者虽屡遭贬谪，但她相信自己总会找到施展才干的地方，显示了作者乐观、旷达的人生态度。
　　四、写景的多角度
　　古代诗歌写景状物。往往注意从不同样角度展开，以收到全面、生动等艺术的效果。这些角度核心涉及如下多种方面：
　　
　　同样写春，各诗角度也许各异。先看孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，到处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”这里从听觉角度着笔，写春之声：那到处啼鸟，那潇潇风雨。再看叶绍翁的《游园不值》，诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。这里通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内并让人想象墙内的春意。
　　
　　我们先看众所周知的王之涣的《凉州词》是如何通过写远景营造意境的。首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点，描绘出一幅动人的图画：广阔的高原上，黄河奔腾而来，远远向西望去，仿佛是从白云中流出来的一般。次句“一片孤城万仞山”，写塞上的孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然挺立。这两句，描写了祖国山川