京剧的发音发声方法及技巧-京剧发声技巧.docx

京剧的发音发声措施及技巧:京剧发声技巧

　　你懂得京剧有哪些发声措施和技巧吗?XX就为人们简介京剧的发声措施，仅供参照。
　　京剧的发声措施
　　真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音措施之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音所有属于这一类型。
　　塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱惜嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。
　　脑后音，京剧发声的一种。又名背工音。一般发音，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，和鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程派唱腔有时用之。
　　荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分所有是由于演员先天生理条件所导致，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。
　　冒调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所导致。有的是由于生理条件临时发生故障;有时也由于练声不得法所致。
　　走板，京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等多种不同样的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。
　　不搭调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。
　　气口，京剧演唱措施之一。指演员唱曲时吸气的措施。京剧多种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握对的吸气措施，才干唱得沉着不迫，优美动听。气口涉及换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者察觉。
　　换气，京剧演唱措施之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充足准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。
　　偷气，京剧演唱措施之一。指换气时不着痕迹，在观众不察觉时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，运用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。
　　嘎调，在京剧唱腔中，一般用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功绩”一句中的“天”字等，均称嘎调。
　　长吭，长是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭好似加大音量。
　　砸夯，比方演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱措施，用气过头，或使蛮力，演唱浮现笨拙的重音，谓之砸夯。
　　京剧的发声训练环节
　　用气，要用横隔阂呼吸，即所谓丹田之气，初练时可平卧床上将本书放在隔阂上看横隔阂的起伏。呼吸进行时要慢并且长，久而久之，可以达到两个目的：唱的时候呼吸可以运转自如。可用至少的气来发音，在锻炼中提高肺活量，唱起来显得气长。
　　嘴形，肌肉象婴儿同