吴文英词 试论吴文英词.docx

吴文英词 试论吴文英词

　　摘要：在南宋词坛上，吴文英词运意深杳、用笔幽邃。本文试从修辞和艺术构造两方面进行分析。修辞上，梦窗词善于用典；比兴多统领全篇。艺术上，吴文英好以“梦”入词，客观生活通过梦幻的熏陶体现出高远的情致；作品还具吴文英词 试论吴文英词

　　摘要：在南宋词坛上，吴文英词运意深杳、用笔幽邃。本文试从修辞和艺术构造两方面进行分析。修辞上，梦窗词善于用典；比兴多统领全篇。艺术上，吴文英好以“梦”入词，客观生活通过梦幻的熏陶体现出高远的情致；作品还具故意象化和时空交错特点，近似西方“意识流”的手法。
　　核心词：吴文英词；修辞；艺术构造
　　在宋代群星灿烂、名家辈出的词坛上，吴文英是一位突出的词人，其词有着鲜明的独创性。然而历来对吴词的评价分歧很大，自宋末张炎《词源》中“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”的出名批评到今天，对梦窗词仍然没有达到共识。基于梦窗词的研究现状，本文从修辞和构造两方面分析，以求有更系统的结识。
　　一..
　　从修辞角度探析梦窗词：
　　用典。使事用典是梦窗词的一大特色。吴文英广泛吸取了前人诗词、散文的优秀成果，再结合自己的写作实践而加以融会贯穿，从而形成自己的特色：密丽、华美、幽深。如《解连环》中“疑清风动竹，故人来邈”化用李益诗“开门风动竹，疑是故人来”；“银瓶恨沉断索”用白居易《井底引银瓶》“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。”用典之多可见一斑。又如《高阳台?落梅》，本词咏梅花，运用典故几乎全篇皆是。上片第一韵写梅落，“仙云堕影”出自苏轼《松风庭下梅花盛开》诗句“海南仙云娇堕砌。”“关山”暗用高适《塞上听吹笛》“借问梅花何处落，风吹一夜满关山”诗意。下片“寿阳”三句用寿阳妆典，梅已落完，美人梳妆时就无从取以妆饰额头。此外，吴词典故的暗用诸多如“水中着盐”，自然妥当，不露痕迹。以“孟嘉落帽”典为例，《霜叶飞?重九》中有“惊飙从卷乌纱去”，《采桑子慢?九日》中有“怅玉手、曾携乌纱，笑整风欹”。
　　比兴。比兴手法是中国古典诗歌的老式手法，吴文英词中的比兴多统领全篇。如《霜叶飞》云：“断焰离绪。”《瑞鹤仙?丙午重九》云：“乱红生古峤。”《玉烛新》云：“花穿帘隙透。”《解连环》云：“秋压更长，看见姮娥瘦如束。”
　　吴文英词中的“比”较少用系词，大多为暗喻型。如《瑞鹤仙》中“泪荷抛碎璧。正漏云筛雨，斜捎窗隙。林声怨秋色。对小山不迭，寸眉愁碧。”本词是苏妾拜别后来，词人重到苏州西园回忆往事之作。词人的立足点应当在窗前，下文所见所有是屋外情景。首句比中兼兴，“泪荷”即“荷泪”，是对荷叶上落下的雨点的比方，“碎璧”是再对荷泪的比方。“抛”字加强了动势且增强了拟人意味。
　　二．
　　从构造角度探析吴文英的词：
　　梦幻构造。
　　吴文英词喜以“梦”入词，“梦”字在其340多首词作中多达175处。如陶尔夫所言：“梦幻，是启动梦窗心扉的一把钥匙。”梦窗词扑朔迷离、和众不同样，由此而遭致误解，核心是由于历代读者常常被隔在“七宝楼台”之外。事实上，梦窗词已经不是一般地、直接地去描写客观现实，抒发个人情感，而是通过梦境和幻觉，曲折地反映她的内在情思。
　　梦窗词中的梦幻世界是丰富多彩的，不仅是她的爱情，甚至个人身世、家国之悲、登临酬唱和吊古伤今的作品，她均可通过梦幻境界来表达。