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右手单指指法
１．托
演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和其次关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。托的动作，是通过肩臂手及假指甲自然奇妙而协调全都的运动。弹奏的手指小关节不弯曲，以大

右手单指指法
１．托
演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和其次关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。托的动作，是通过肩臂手及假指甲自然奇妙而协调全都的运动。弹奏的手指小关节不弯曲，以大指的根部为基点，自然用力。向斜下方拨弦。
连续托指称为“连托”。可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音牢固且有助于指力的训练。
托是筝演奏法中的根本指法，它用于单音或音阶旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法。
２．劈
演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。
劈是托的反向指法。它常与托交替使用或连续交替使用。在旋律中，音值较短的两个或两个以上的同度音依次消失时，常常采纳劈托的交替指法。一般是先托后劈。它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常协作中指食指的演奏。“重勾劈托”或“母指摇”中均包含着劈的指法。
３．抹


演奏时食指向里拨弦。抹常用于协作大指或大中二指的演奏，也用单音或上行音阶的拨弦。“食指摇”和“三勾轮抹”指法中都包含有抹的指法。
抹单独使用时，常用大关节向斜下方拨弦。它与其它手指协作拨弦时，由于速度和手形的限制，则采纳小关节（其次、三关节）弯曲略斜上方拨弦。采纳这种方法时，应留意音色的统一和触弦的敏捷。
４．挑
演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上，借助大指的帮助力气，以腕带指进展拨弦；另一种是食指依靠助力气，以腕带指进展拨弦；另一种是食指依靠自已第一、其次关节的拨动，以臂带指进展拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。
挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏；也常用于与大指协作或与大中二指相互协作的演奏。在些综合指法中如“历音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的拨弦指法。
５．勾
演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作，以中指指根第三关节为动点，带动全指向里略成斜下方的运动。应留意第一其次关节不弯曲，呈自然放松状态，同时在放松中隐藏着肯定的力气。就是以放松为根底，并保持肯定的力进展弹奏。勾的触弦角度，应始终立足于弹弦，而不是象勾子一样勾弦。只有用斜下方的弹弦，才能取得良好的音芭和音质。