古诗词中月亮的意象赏析.docx

古诗词中的月亮意象赏析之勘阻及广创作
时间：二O二一年七月二十九日
展开浩如烟海的诗卷，咏月诗词俯拾皆是，更不乏名篇佳作： 或描绘其绰约妩媚的姿影，或抒发相思和离别之情，或感伤身世和 流离之苦，或倾诉旷达潇洒之胸襟，或寄托济世报国之壮志合悲欢,
月有阴晴圆缺, 此事古难全 , 希望人长久, 千里共婵娟”（苏轼《水
调歌头》 ） ； “明月楼高休独倚, 酒入愁肠 , 化作相思泪” （范仲淹的
《苏幕遮》 ） ；“江南月 , 如镜复如钩 . 似镜不侵红粉面, 似钩不挂画
帘头 , 长是照离愁. ”（欧阳修《望江南》 ） ；“去年元夜时, 花市灯
如昼 . 月上柳梢头, 人约黄昏后 . 今年元夜时, 月与灯依旧 . ”（欧阳
修《生查子》 ） ；“恨君不似江楼月 , 南北工具 , 南北工具 , 只有相随
无分别 . 恨君却似江楼月 , 暂满还亏 , 暂满还亏 , 待得团圆是几
时？” （吕本中 《采桑子》 ） ； “东风又绿江南岸 , 明月何时照我还”
（王安石《泊船瓜洲》 ） ；“月儿弯弯照九州 , 几家欢乐几家愁？几
家夫妇同罗帐, 几家飘零在外头？” （南宋民歌 《月儿弯弯照九州》 ）
等等 , 真是举不胜举.
三、以月渲染凄清的气氛 , 烘托孤苦的情怀
在失意者的笔下 , 月亮又有了失意的象征, 引发了许多失意文人的
空灵情怀 , 寄寓了文人墨客的身世感伤和流离之苦 .
、在很多古诗词中 , 月亮这一意象也经常是诗人触景伤情的媒介.
如李白的《月下独酌》 ：“花间一壶酒, 独酌无相亲. 举杯邀明月 ,
对影成三人. 月既不解饮, 影徒随我身 . 暂伴月将影 , 行乐须及春. 我
歌月徘徊 , 我舞影零乱 . 醒时同交欢, 醉后各分散. 永结无情游, 相期
邈云汉 . ”概况上看, 是写诗人在花下与月、影相伴、相舞、相酌成
欢的美好情景. 实则是诗人用这美好的情景来反衬出自己内心的孤
寂与悲苦 . 而这一切 , 皆因月起 . 若无此月 , 诗人恐怕也不会有此感
伤.
又如杜甫的 《旅夜书怀》 ： “细草微风岸 , 危墙独夜舟. 星垂平野阔 ,
月涌年夜江流. 名岂文章著？天地一沙鸥 . ”“星垂平野阔 , 月涌年
夜江流”这一句写出了一幅明星高扬 , 平野广阔； 月随波涌 , 年夜江
东流的雄浑情景与浩瀚气势. 通读全诗, 我们会很容易发现本诗是
写诗人垂暮之年漂泊的凄苦景况. 而辽阔的平野, 浩荡的年夜江, 残
酷的星月正是为了反衬出诗人孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄凉
心情 , 以乐景抒哀情.
、在很多古诗词中 , 月亮这一意象经常是诗人哀思的借托 , 是诗人
心境的写照.
如白居易的《暮江吟》 ：“一道残阳铺水中 , 半江瑟瑟半江红. 可怜
九月初三夜, 露似珍珠月似弓 . ” 此诗前两句写出了一幅残阳暮日
的悲壮情景；后两句则写出了一幅明星弯月的凄清景象. 这两幅景
象虽美 , 但一个“可怜”揭示了诗人真实的情感. 暮时风景固然壮
阔, 然已近黄昏；夜时情境纵然美丽, 独无人欣赏 . 以美景写哀景,
哀意之深实在难以言喻. 月在此 , 早已不成与诗相分离了 .
、在很多古诗词中 , 月亮这一意象的呈现, 经常将诗人的内心悲苦
上升到一个极高境界.
如杜甫的《咏怀古迹五首（其三）》 ：“画图省识东风面, 环佩空归
月夜魂 . 千载琵琶作胡语, 分明怨恨曲中论. ” 诗人用“环佩空归
月夜魂”这一句写出了一幅极度悲凉的情景, 令人读到此句便感伤
万千 , 月在此 , 功不成没 .
又如张继的《枫桥夜泊》 ：“月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠, 姑
苏城外寒山寺, 夜半钟声到客船. ”诗中所描绘的意象全是诗人在
船舱里看到、 听到、 感觉到的 , 所有这些都触发着诗人远游的孤独、
思乡的愁绪 , 使他不能入睡 , 秋深 , 夜静 , 西天的上弦月渐渐落下去
了, 天色变得漆黑,此情此景 , 使诗人越发感到凄凉难耐.
其它咏月渲染凄清的气氛 , 烘托孤苦的情怀的诗词不还有很多：如
“又闻子规啼夜月 , 愁空山”（李白《蜀道难》 ） ；“俱杯逸兴壮思
飞, 欲上青天揽明月 . 抽刀断水水更流, 举杯销愁愁更愁. ”（李白
《宣州谢（月兆）楼饯别校书叔云》 ） ；“醉不成欢惨将别 , 别时茫
茫江浸月……去来江口守空船 ，绕船月明江水寒……春江花朝秋月
夜 , 往往取酒还独倾”（白居易《琵琶行》 ） ； “二十四桥明月夜 ,
玉人何处教吹箫？”（杜牧《寄扬州韩绰判官》 ） ；“明月不谙离恨
苦 , 斜光到晓穿朱户”（晏殊《蝶恋花》 ）等 .
四、以月蕴涵时空的永恒
那高悬于天际的月亮 , 也经常引发诗人们的哲理思考