《彼岸花》经典观后感集.docx

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《彼岸花》经典观后感集

　　《彼岸花》观后感(一)：小津安二郎
　　记得他当年接受不了有声电影，很有意思的一个老人，他镜头里的人都在自己的世界生活，不关怀政治，上学的时候学校拉片就很宠爱他的电影，说不上来的跟人私奔了；
　　平山也是苦恼缠身，由于他的女儿执意要嫁给自己心爱的人，
　　而他是执意反对的，甚至以“不参加婚礼”为要挟。
　　生活不总是如人意的，
　　他最终选择了妥协，
　　或许是拗不过现实，
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　　或许是释怀了。
　　《彼岸花》观后感(六)：温情下的妥协
　　坑爹，看得版本无字幕，再加上部分关西话，很多细节没听太懂，但这样或许会更留意小津的影像风格与电影语言……电影的叙事是小津该类影片的连续剧，这次照旧是嫁女，但呈现的是新与旧的冲突，传统的父权遭到了瓦解，父亲最终认可了现实，这是小津一以贯之的家庭伦理剧，电影的风格也是小津特有的，饱满的颜色，在淡淡的喜剧中流露出浓浓的温馨，戏中的设置很有意味的是，冲突的双发都是父亲与女儿，这里面明显融入的是一种意识形态，不仅是父权制遭到挑战，在开化的美国思想波及下，日本的男性对女性的束缚也陷入逆境，作为男权意识的拥趸，小津将这种没落又转化成老人与青年的对峙，小津看来，他是老之将至的人，一切都在变革，只好静静接受……
　　《彼岸花》观后感(七)：摘抄朱天文写小津的选段（非影评）
　　“稍早两年，小津拍了第一部彩色片《彼岸花》。当时日本风行的事亮丽的美国伊士曼彩色，小津不用，却用了朴实的系的爱克发（Agfa）彩色。
　　于是小津发觉爱克发的红色，爱上爱克发红，此后到他去世前排的五部彩色片，几乎是极简主义没有颜色的颜色李，红色小道具处处可见。爱克发红，由于含蓄，所以明艳。
　　一种我最宠爱的艳。明智，英气，现代感。
　　而我有幸获赠一只爱克发红的茶杯，它曾经消逝在《彼岸花》片中，像是任凭放在桌上的。此杯由于小津特别钟爱，便请烧杯人北川氏又制作了一批作为其母丧礼后回赠友朋们的谢仪。一九六二年的春天吧，那时候。”
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　　——摘选自朱天文 《红气球的旅行》之《Agfa红》
　　《彼岸花》观后感(八)：小津的火车，开往春天
　　记得上次在《小早川家之秋》影评的最终写到，下一部小津，该是在春天里看了吧。南京这两天春光明媚的气象似乎也影响了我看小津的心情，结尾那个“妥协”了的父亲搭乘的那辆火车既开往女儿家，也开往春天。后面的故事怎样已不重要，故事里的冲突都和解了，但生活没有。
　　《彼岸花》中让我感觉最温和最诗意的女人是田中娟代，她从沟口的黑白跨进小津的彩色，气质的内核未改，但《彼岸花》隐隐让我感受到她在《望乡》中那最末一次绽放的竭尽心血炉火纯青，她在和很大男子的“丈夫”演对手戏时，好几次我都有点担忧她会不会冲破小津的隐忍，当她一次次地以禅定般的微笑回答我时，我突然感到一阵怅然，看完这一部，片单上就又少了一部小津。
　　过两天要去苏州赏春色、看春景了，搭乘小津的火车，开往春天。
　　《彼岸花》观后感(九)：彼岸的幸福
　　越来越宠爱他细腻安详的镜头感觉，就像他拍摄的内容，最平实也最深