温柔敦厚 淡泊宁静.doc

1 温柔敦厚淡泊宁静梅兰竹菊:银行襄理姚虞琴姚虞琴是谁?恕我孤陋寡闻, 若不是前些年在一场拍卖会上见识他的梅兰竹菊三件扇画, 我连这个名字都未曾听过。如果他还活着, 今年刚好 150 岁。这个数字不大,但用在一个人的年龄上,那实在有点不可思议。姚虞琴应该算是高寿之人,但时间老人还是将他止步于 55 年前―― 196 1 年, 这个世界上从此没有了姚虞琴。然而, 就是这个名字, 当年堪与国画大师齐白石享有“北齐南姚”之誉, 还与吴湖帆、黄保钺、张大壮并称为“四大鉴定家”。偶然间翻阅新出版的《近代中国银行业机构人名大辞典》,发现这位擅长诗画的杭州人, 身上竟然还有“金融血统”。光绪三十二年( 1906 年), 40 岁的姚虞琴在湖南银行汉口分行任襄理,前后约 10 年光景。按照史料记载, 这湖南银行的前身, 为光绪二十二年( 1896 年) 湖南巡抚陈宝箴委托朱昌琳、朱恩绂父子开办的湖南阜南官钱局。直至民国初期, 湖南都督谭延?]将“湖南官钱局”改组为湖南银行,湖南的历史自此有了“银行”的说法。湖南银行原有资本白银 53 万两, 后由历年余利项上加拨 27 万两, 共 80 万两,主要业务为发行纸币,代理财政金库,经营存款、放款和汇兑, 并附设湖南储蓄银行, 之后在汉口等地设立分行。然而, 民国初期军阀混战, 市场混乱, 极大地阻碍了金融市场的发展。 1918 年3 月北洋军进攻长沙, 驻防桂军将领谭浩明勒提湖南银行巨款南逃, 散兵游勇也乘机入 2 行抢劫, 导致湖南银行倒闭。湖南银行的兴衰过程, 与姚虞琴的银行履历大抵相仿。如此超重量级的画家, 为何当初闻名遐迩而如今却近乎湮没?为何作品有口皆碑而在拍卖场上却受关注度不高?为何其价位与白石老人有天壤之别,甚至还不如现时的所谓“大家”?这一连串的疑问始终萦绕在我心头,但无法给出答案。姚虞琴出生在浙江余杭运河镇。余杭这块地方, 我在人民银行浙江分行挂职时曾去踏访过, 轰动朝野的杨乃武与小白菜一案, 就是在这里演绎千古奇冤的;而江南名胜运河镇,古桥纵横,人杰地灵,明有钟化民,清有沈近思, 近代有姚虞琴, 现代有沈虎根, 都是响当当的大名头。姚虞琴自幼就潜心习诗作画,取径明贤,终以工诗画善书法驰名艺坛,精画兰、竹, 以秀逸婉丽著称。他与海派画家陈夔龙、程十发、陈祖香、吴昌硕等情谊甚笃,常聚会“海上题襟馆”,或挥毫论艺,或诗歌酬唱。新中国成立后他被聘为上海中国画院画师, 中国美术家协会上海分会会员, 上海市文史馆馆员。姚老先生收藏甚丰, 1951 年将所藏王( 夫之) 船山遗墨《双鹤瑞舞赋》经陈叔通转赠毛泽东, 毛主席有信专述此事。他热爱家乡, 195 7 年又将其收藏的 24 幅名人字画赠送故乡的文化馆,真乃古道照人。我从容拍得的这三把成扇,系姚虞琴先生先后绘于己丑( 1949 年)、庚寅( 1950 年) ,距今虽然近七十年,但保存完好如初,品相绝佳。扇面画有梅兰竹菊四君子, 其中竹菊共享尺半空间。姚虞琴以此入画, 咏志抒情, 涤荡心襟, 梅有高洁傲骨之气, 兰有幽淑宁淡之意, 竹有清俊高逸之韵,菊有冷艳清贞之境,这与他清操自持、淡泊名利的品格,如出一辙。 3 凭我粗陋的体悟, 收藏旨趣无穷而我只在乎一个“缘”字。三把扇子自成系列, 所写风物为画家拿手绝活, 况且价格泡沫已被挤干, 想必缘分非请自来,我脑筋都