诗歌意象的丰富性
谭旭东 意象是诗歌艺术的最小单元,从某种程度上说,欣赏诗歌只有穿越了意象之丛林,才能进入到诗歌的殿堂。对于诗歌创作来说,意象的审美创造是关键。读李少君和东方浩两位诗人的诗,觉得他们的诗成功地营造了意象,使诗歌不诗歌意象的丰富性
谭旭东 意象是诗歌艺术的最小单元,从某种程度上说,欣赏诗歌只有穿越了意象之丛林,才能进入到诗歌的殿堂。对于诗歌创作来说,意象的审美创造是关键。读李少君和东方浩两位诗人的诗,觉得他们的诗成功地营造了意象,使诗歌不再停留在描述性和叙述性语言层面,而表现了丰富深邃的内心世界。
他们的诗歌意象的丰富性主要体现在三个方面:
一是意象的人生象征性。诗歌创作需要表达人生经验,尤其是诗人个体生命的经验,但优秀的诗人不会用一般的叙事诗来做自传,而是把人生经验进行提炼、浓缩,使之脱离于一般的生活表象,从而变成鲜活生动、含蕴丰富的意象。李少君的诗很显然直露了他的人生经验,《夜晚,一个人的海湾》、《并不是所有的海……》等“海洋诗”无疑是有他羁旅与定居海南的人生轨迹。“当我君临这个海湾/我感到:我是王/我独自拥有这片海湾/它隐身于狭长的凹角/三面群山,一面是一泓海水/――浩淼无垠,通向天际”当我们读到这些宁静的诗句时,可以想像出来,诗人曾经在夜晚面对海湾,而且可以想像,那时他的生命产生过一种熨帖感,一种温润与畅快。东方浩的诗在表现个体经验时,更有一种生命意识。如《时间的哭泣》就富有人生的象征性,诗人把“时间”这个抽象的概念具象为一个人,一个女人,而且是一个饱经沧桑,或者历尽孤单、寂寞与痛苦的苦难女人,并赋予了“时间”以丰富的生命情感:“突然时间的肩头剧烈地颤动起来/她受伤的背影整个儿/暴露在每一双注视的眼睛//她不顾自己的高雅、尊贵和神秘/她哭泣的声音/惊动每一片生长的叶子//在风中/在暗夜/在道路交错的地方"时间忍不住靠在一棵树上/她在渐渐老去/她的哭泣 多么孤单和冰凉”,这些具有悲剧色彩的诗句不但塑造了一位精神高贵的女性形象,更告诉我们,一颗孤苦的灵魂是多么希望有一个坚强的依靠。
二是意象的生活隐喻性。隐喻整个词具有“转化、带来”的意思,即强调由一种东西过渡,转出或施加于另一种东西的结果。
李少君和东方浩的诗都极具有生命的隐喻性。如李少君的《花坛里的花工》就包含了较深的生活内涵。很显然,这首诗的视点是坐在小汽车里的男子,这位有些庸常的男人在等候红绿灯同时,悠然地享受车窗外的风景,他看到的是:“行人稀少,店铺空洞,车流也不再忙乱/那埋身于街边花坛里的花工更俨然一幅风景/鲜艳的花草在风中摇曳,美而招摇/花丛里的花工动作缓慢,有条不紊/花工的脸深藏于花丛中,人与花仿佛融在了一起//而花工始终将头低着/深深地藏在草帽里面/他要抵御当头烈日的烘烤/他还要忍受背后淋漓的大汗/一阵一阵地流淌”这首诗里的隐喻属于认同式结构,“花工”这一本体和“风景”这一喻体同时出现在诗中。但这首诗里,也有一种折射式的结构,因为“风景”实际上是对一种生活的描绘,一种对生活的隐喻性表达,“生活”在这里是一种通过想像才能体会的喻体。
三是意象的情感包容性。意象区别于物象、事象、人象与景象,是因为意象是物象、事象、人象与景象经过主观化、人文化、审美化了的艺术形象。诗歌抒情主人公的情感就是通过意象传达的,因此
诗歌意象的丰富性 来自淘豆网m.daumloan.com转载请标明出处.
