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李贺诗歌意象个性特征分析
李贺诗歌意象个性特征分析
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李贺诗歌意象个性特征分析
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李贺诗歌的意象个性特点剖析
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血雨腥、荒原墓、寒蟾老兔、青狸白狐、老木魅、漆炬阴火、怨月啼花、枯枝叶、瘦蛟毒虬⋯⋯些意象无一不拥有“阴幽沓”的美学特点。《南山田中行》一能体李歌意象的一特点：
秋野明，秋月白。塘水虫。云根苔山上石，冷泣露啼色。荒畦九月稻叉芽，低径斜。石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
写秋野凄幽静冷之景：月色如霜，西瑟，寥寂的野上草生，苔遍地，庄稼谷物稀稀落落；秋虫在夜幕下哀，山花在寒里幽幽抽泣，流泉在石中低低咽，残余的火在荒的田小道上往来，更有那鬼灯似的磷火，在黑暗的松林。秋月、寒虫、冷花、荒畦、、鬼灯等等意象，成了一阴冷的网，令人毛骨悚然。
假如《南山田中行》对于“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”之的描绘另有依照性可言的，那么李在活力勃勃的三月看到的倒是“花城柳暗愁人”、“曲水漂香去不留，梨花落尽成秋苑”的条，并将花簇、景秀的四月描成“老景深重无惊，
堕残萼暗参差”，更多地示出了他幽凄阴冷意象的独到嗜。三、“色妙”
李是我国古代人中运用色彩最具特点的一位。 尽人皆知，我
国古典歌是究安静、不重色彩的，李却敢于打破的限制，
他“穿幽入仄，暗淡，都在修辞色”，把自己社会、人生、
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对生命的感想，破译成复杂变化的色彩意象，表此刻读者的眼前。对李贺诗歌这类奇诡非凡的色彩美，古人有很多精粹阐述。宋朝诗人陆游说：“贺词如百家锦衲，五色眩耀，光夺眼目，令人不敢熟视”；清朝方扶南云：“李贺如铁网珊瑚，初离碧海，映日澄鲜”；今人钱钟书以为：“长吉词诡调急，色浓藻密”，“幻情奇彩，前无先人”。这些评论很有看法。据一位日本研究者统计，李贺的诗歌每三十个字中就有一色彩字，而王维诗在六十七个字里才有一色彩字，因而可知李贺对色彩的独爱程度。能够说在中国诗歌史上，还找不出像李贺这样对色彩意象情有独钟的诗人。法国印象画派艺术大师莫奈曾说过，画画的时候，他忘掉了眼前是什么东西，“看到的不过色彩，不过色彩的关系”。李贺在塑造诗歌意象时，其实也和莫奈画画同样，关注的“不过色彩，不过色彩的关系”。大千世界的众多物象，在被李贺捕获到诗里成为他的诗歌意象以后，有的失掉了名称，有的失掉了形状姿态，最后这些物象留在诗中的就只有秾丽的色彩。钱钟书先生在《谈艺录》中一针见血地指出：长吉“好用代词，不愿直说物名”。纵观李贺的诗歌创作，我们不难发现，被李贺用来借代物名的，大部分是与此物相关的色彩词语。对于李贺诗中的这类借代，兹举数例说明之，比方“甘露洗空绿”：“空绿”代指天空；“塞上燕脂凝夜紫”：“燕脂”代指血；“新翠舞衿净如水”：“新翠”代指春柳；“紫腻
卷浮杯”：“紫腻”代指菜肴；“冷红泣露娇啼色”：“冷红”代指秋花；别的李贺还常以“细绿”代春草、以“碧华”代暮云、以“长翠”代水等等。除好用纯色彩词语来代