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《城市建立艺术》读书笔记
【作者简介】
〔一〕生平
卡米诺·西特〔Camillo Sitte〕奥地利人，是 19 世纪末到 20 世纪初有名的建筑师和城市设计师。他于 1889 年出版《城市建立艺术》〔The Art of B泉和纪念物。随着社会财宝的增长， 广场铺地会变，但喷泉的位置始终不变。
对于每座城市和每个广场的纪念物坐落的位置不 同，作者认为“是由于在各自的状况下，街道通往广场的方式不同，交通流向不同，因而留下了一些其它的点空着。简言之，公共广场的历史进展依地方而变化。” 此外，作者认为这一原那么也适用于各种类型的建筑
物。这些建筑布置在中等大小的公共广场侧边，有利于建筑它们更好地被使用并能从一个适当的距离上 被欣赏。
图 1 喷泉〔b〕位于广场一侧
图 2 教堂靠其它建筑布置于广场一侧
西特所处的时代，纪念物、喷泉和教堂等大多布置在基地中心，这样不仅造成铺张
〔如教堂四个立面 都有昂贵的装饰物〕，而且造成人们生活的不便，“试想，一座城门不是让我们从它下面通过，而是让我们围绕它闲逛，确实是件‘奇特’的事情！ ”
〔三〕公共广场的封闭特征
从古罗马、中世纪到文艺复兴 ，公共广场具有围合、封闭的特征。它们的做法通常“是广场的每个角落只有一条道路进入广场，假设有其次条道路必需与第一条路成直角进入广场，它就被设计成终止于距广场一段距离之外，以避开来自广场的视线。”然而，西特生活的年月广场已不再封闭，它可以为任何一块由四条道路围绕形成的空地， 而与其四周的建筑毫无关系，广场的连续感已消逝。
〔四〕公共广场的形式与大小
作者把公共广场分为深远型和宽阔型两类，然而这种分法是相对的，主要依据看者的位置和他所观看的方向。因此，依据观看者相对于建筑物的位置在广场的主要一侧还是次要一侧，一个广场可能具有上述两种类型的特点，但是一般说来，一个广场形式的特征取决于一座特别重要的建筑物。高耸的教堂配深远型的广场较好；而市政厅的广场
多为宽阔型。
在处理广场的大小和围绕它的建筑物之间的关系时，很难确定其准确的关系，但是这种关系应当是和谐的，公平的。此外，西特建议对城市建立有兴趣的人应当争辩一下他自己居住的城市一些小广场和大广场的尺度以取得
对广场和四周建筑物之间良好的大小比例关系的生疏。作者还指出广场的最小尺寸应等于它四周的主要建筑 的高度，而最大尺寸不应超过主要建筑高度的两倍。广场的长度和宽度之间也应存在肯定的关系，一般说来， 宽型广场比深型广场的长宽比要大一些。
最终，西特提出一种现代精神病——广场恐惊症。深究其病因，其实就是广场尺度问题造成的。
〔五〕古代公共广场的不规章性
中世纪或更早的人们认为好的广场是不规章的，是经过历史演化逐步形成的。当时的广场大多是在现场依据人对空间的感觉营造出来的。由于人的眼睛经常无视稍微的不规章而且不擅长估量角度，经常把实际上不规章的形式看的较为规章。而这种不规章性只有在图面上
看出。 图 3 不规章广场示意图
作者生活时代的技术人员经常刻意的追求矩形街
道和确定对称的公共广场。固然也有不规章的构图，但仍旧不成功，究其缘由在于它是用直尺娇揉做作的生造而成。它通常以三角形广场的形式消灭，这是由于在图板上绘图必定产生的糟粕，它们的效果十有八九