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《负建筑》读书笔记
《负建筑》作者隈研吾。隈研吾，日本有名建筑设计师， 1954 年生于日本神奈川县辖区，1979 年东京大学工程争辩所建筑系硕士毕业，此后的职业生涯堪称顺当。1987 年开设空间争辩所，1991 年更名为隈研吾建筑都市设建筑商品化。”在这个时代， 建筑成为了一种商品，一种一般群众也触手可及的商品。在日本甚至消灭一种现象，越来越
多的广告代理参与到建筑这个领域。在面对“建筑商品化”这种经济问题时广告商才是专家，他们有远远超过建筑师数倍的学问和技巧，他们充分利用广告、宣传手册等媒介来开放工作。最初，广告代理商仅仅是为了更好的促销宣传来参与工程；渐渐的广告代理商开头自己筹划、拟定新的建筑工程，好似成为了建筑界的主角。最终消灭一种模式，广告代理商选定建筑用地，打算建筑性质、规模、目标销售群体等等一系列问题，而建筑师沦落到了广告代理商的包装人的位置上。建筑师要做的只是把这些已经设定好的建筑群加上秀丽的包装纸，标上“由某某建筑师设计”的署名。在“建筑商品化”的现实状况里，这种做法好似也是无可厚非。确实，作为商品最重要的就是有一种猛烈的、易懂的视觉表现力，必需有一种让人一看就为之心动的包装，很多时候人们关心的不是包装背后的大事，而是包装的猛烈视觉表现力。
假设说“建筑商品化”就是现实环境，那只有识时务者才是俊杰了。作者评价现代主义的两位大师柯布西耶，密斯就是由于看清楚了这有打算意义的事实，才取得最终成功的。人们通常对与商品的理解：商品必需是可以移动带走、独立的东西，所以建筑需要和环境分割开来，这样人们才能把建筑作为商品承受。对此，作者认为大师作出了“正确的”反响。
风格派设计的建筑更通透，使得“生命的红色血液在空间中流淌，空间是动态的。”但是风格派没有考虑过将自己的作品商品化，他们认为自己的作品是高于社会的艺术，作者认风格派在这点上表现得令人难以置信的稚嫩。艺术和社会只能通过商品化，才能建立沟通，从古至今始终如此。像雕塑、绘画等艺术品早就用底座或画框将其明确独立出来，建筑也面临这种问题。固然柯布西耶、密斯成为现代主义的成功者，不单单是由于他们将作品商品化， 另一重要缘由是新技术。柯布西耶和密斯首要考虑的就是表现出先进技术，与表现空间流淌性的相比，他们更看重介绍新技术。战斗理论被运用在建筑上，新技术取代旧技术，简洁敏锐的东西战胜简单脆弱的东西，就是这样。
按隈研吾的说法，柯布西耶和密斯之所以能成为现代主义大师可以归纳为为4 个缘由：
一战以后，百废待兴，住宅建筑紧缺〔固然这点对于那个时代建筑师都是同样的〕。
两者都擅长运动新技术，且准时地表现新技术。
两者对于古典思想都大加批判，并将这种批判贯彻设计始终。
两者都留意到了将建筑商品化，迎合了中产阶级的需要，乐观取悦成为了渐渐成为主流的中产阶级。
我们可以从这 4 个缘由解读大师的作品，虽然也并不准确，但隈研吾的思考角度确实让读者有一种“原来是这么一回事的”的感觉。
长城下的竹屋修建以后，隈研吾在中国的人气大涨，很多杂志都宠爱登载他的作品，很
重要的一个缘由就是他的作品拍摄效果很好，图片格外吸引人。书中隈研吾在谈及弗兰克 .
〔frank lloyd wright〕：民主主义抱负时，提到了这个问题。
作者认为赖特其思想深处无疑是民主主义的，证据就是他留意自由而动