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这声音低沉而尖锐
刘东灵 采访者:刘东灵(《城市地理》杂志主编、《国家人文地理》杂志品牌推广部主任)
被访者:汤成伟

刘东灵:大学之前,你的简要人生经历?它们对你以后的写作及目前的状态有哪些方面的影响? 作?
汤成伟:至今为止我是十分赞成存在流派及流派写作的,正因为有田园诗派、边塞诗派、江西诗派、豪放派、婉约派、 唐宋派、桐城派及新月派、鸳鸯蝴蝶派、山药蛋派、荷花淀派、莽汉主义、非非主义等古今流派的存在和流派的写作才有中国文学异彩纷呈的今天。
刘东灵:请简要叙述你的写作经历?你写作的初衷是什么?
汤成伟:写作的初衷是为了表达,也只能是一种表达。第一次写诗是在高一,那时所读的现代诗歌只有课本上的那些,也没有接触到受中学生们所喜爱的汪慕蓉等的诗歌。第一次接触到的外界的诗歌,是我幺舅在大学期间所写的,这是我无意之中在我幺舅的抽屉中翻出来的,当时看得十分过瘾,觉得还有一点意思。然后在上高一不久就写了第一首诗,当时觉得有那种想要表达的欲望,而用其他文体来代替都觉得没有诗歌那么好。写了这首诗后,我到县城的新华书店买到了D?H?劳伦斯的诗集,里面有比较精美的插画,可惜这本我第一次买到的诗集被同桌借去之后就再也没有还我。
刘东灵:你的阅读范围是怎样的?哪些作品、哪些人对你产生了较大影响?
汤成伟:小说、诗歌、散文、文学理论及一些杂志等都是我的阅读的对象。普鲁斯特的《追忆似水年华》、萨特的自转体童年小说《词语》及狄兰?托马斯的诗歌、《诗经》、《庄子》、《楚辞》及莫言的《红高粱》、叶舟、沈苇的诗歌对我都产生了较大的影响。
刘东灵:按照哈罗德?布鲁姆的说法,每个诗人身上都存在着“影响的焦虑”,你怎样看待这个问题?
汤成伟:“影响的焦虑”在我的身上也是存在着的,记得鲁迅说过,要想写作就先得看别人的作品(大意)。但也不必为“影响的焦虑”而使自己陷入偏执的状态之中,我不否认我的作品之中有着某种熟悉的影子,我觉得一个成熟的诗人应该在某些层面上有自主创新的意识,不断尝试多种手法,这样的作品才能够常写尝新。
刘东灵:你认为作家(诗人)应该承担一些什么?
汤成伟:现在的写作似乎更多的倾向一种功利主义写作了,完全是一套市场化的操作,是不是个人也出本书标榜自己一下,导致作品质量泥沙俱下。作家(诗人)应该是社会的一面镜子,所反映的生活应该是经过抽象概括的,作品则是社会的另外一面,作为一个作家(诗人)应该有这种意识。比如杜甫的诗歌完全是对当时唐代社会的一种浓缩,而这种浓缩应该是一种能够刺痛人神经的浓缩,这种责任是作家(诗人)所应该承担的。
刘东灵:诗歌对你意味着什么?你试图在诗中诠释一些什么?
汤成伟:我生命中的第三个女人(其余两个为母亲和今后的妻子),我曾经在一篇随笔中谈到即使我不再写诗了,但仍会读诗,这就是诗歌和我的关系。诗言志,在前面我说过诗歌对我来说是一种表达,表达某些情感的一种工具,至于诗中所要诠释什么?可以说是一种态度吧,比如维特斯根坦的“想象一种语言就是想象一种生活方式一样”,对于词语的迷恋才是我所要诠释的,或许这种说法太过于笼统了吧,简而言之,就是希望读者读到我的诗歌后,通过其中的词语能够想象得到我的生活及精神状态。
刘东灵:请问你人生中和