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李白学生必背古诗诗意及赏析
《梦游天姥吟留别》是唐代诗人李白创作的古体诗，又名《别东鲁诸公》。诗写梦游名山，着意奇特，构思精密，意境雄伟。虽离奇，但不做作。感慨深沉激烈，变化惝恍莫测于虚无飘渺的描述中，寄寓着生活现实。一般认为，这是一而作。元代的萧士赟云：“此篇主意全在‘孤主、延陵，让国扬名，尺布之谣，塞耳不能听’数句，非泛然之作，盖当时有所讽刺。以唐史至德间事考之，其为啖廷瑶、李成式、黄甫侁辈受肃宗风旨，以谋激永王璘之反而执杀之，太白目击其时事，故作是诗。” 明代胡震亨云：“白诗有‘寻天兵，尺布谣’等语，似指肃宗之不容永王璘而作。”《唐宋诗醇》云：“萧士赟说得之，白之从璘，虽曰迫胁，亦其倜傥自负，欲籍以就功名故也。词气激切，若有不平之感……桓山之禽，盖白自比也。”今人多同意以上观点。唯陈沆认为此诗刺太子瑛被赐死事件。
此诗到底有没有寄托?寄托是什么?我们对一首诗诗意的探寻既不能求之过深，也不能失之过浅。求之过深，未免穿凿附会。正如薛天纬在《论李白诗研究中的泛政治化倾向》中所说：“论者在探求作品的政治寓意时，往往自觉不自觉地求之过深，言之过滥，遂出现一种泛政治化倾向。这种倾向会把人们对诗意的理解引入歧途。”而过浅又探寻不出其中的深意。所以，在考证此诗之前，我们有必要探讨一下李白乐府诗的一些相关特征。
胡震亨在《唐音癸鉴》中说：“太白于乐府最深，古题无一弗拟，或用其本意，或翻案另出新意，合而若离，离而实合，曲尽拟古之妙。”考李白之所有乐府诗，其“从古题本辞本义妙用夺换而出，离合变化，显有源流”。也就是说，李白的乐府首先是与古题本事有关的，他“沿用旧题，这些诗篇在内容、气氛方面都与旧题本事、本辞及前人作品有密切联系，乐府诗在思想内容上或多或少受原题古辞的制约”。 其次，李白的乐府又不似东晋之单纯叙述本事者，而是“夺换而出，离合变化”。因此，以李白之天才，承其意而已，又何必如王琦所认为的“太白所谓弟死不葬，他人举铭旌之事，与《古今注》所说不同，岂别有异词之传闻?”，宜乎安旗讥“王说太泥”。
夜坐吟
《夜坐吟》是乐府旧题，这首《夜坐吟》是唐代诗人李白创作的，歌咏男女之间的爱情应当建立在双方了解，情投意合的感情基础之上。诗作表现了诗人进步的爱情观，爱情理念。
夜坐吟
唐·李白
冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。
冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。
金缸灭，啼转多。
掩妾泪，听君歌。
歌有声，妾有情。
情声合，两无违。
一语不入意，从君万曲梁尘飞。
夜坐吟：乐府《杂曲歌辞)旧题。鲍照《夜坐吟》云：“冬夜沉沉夜坐吟，含情未发已知心。霜入幕，风度林。朱灯灭，朱颜寻。体君歌，逐君音。不贵声，贵意深。”此篇拟之。
冰合井泉：谓井水冻成冰。
缸：灯盏。
青凝：青色的火焰似凝住一般。全诗校：“一作凝明。”
从：通“纵”，任凭。
冬夜夜寒直觉得夜里漫长难熬，有人沉吟，久久端坐在北堂。
寒冰将井泉水冻合，月光闯入她的闺房，
闺房里金缸上蜡烛光摇摇晃晃，灯光青暗，照着她悲啼的苦颜。
金缸上蜡烛灭了，她哭泣得更厉害。
掩一把泪水，听我在窗外歌唱。
歌中有声，她有情。
情声合，两心不违。
但有一语不如意，任你唱上一万曲，只有梁尘飞，她的心不动!
《夜坐吟》是一首乐府诗题，始自南朝宋文学家鲍照诗作《代夜坐吟》，这首诗的全文如下：
冬夜沉沉夜坐吟，含声未发已知音。
霜入幕，风度林。
朱灯灭，朱颜寻。
体君歌，逐君言。
不贵声，贵意深。
而李白的这首《夜坐吟》则表现了诗人进步的爱情理念。
诗的前两句“冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂”表现了少妇满心悲苦，独坐闺房，愁眉不展，心想情郎，寒夜久坐北堂，更显得冷清和孤独，心境何等凄凉。“冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼”。这两句诗透出一个“冷”字。井水泉水皆结冰水，灯光月光皆为冷光。金缸青凝在此指灯盏凝明。月光照进闺房使少妇的心境上平添了几分凄凉。爱情应当是炽热，欢乐，甜蜜，温馨，但是主人公的心情却是冷漠的。青灯照孤影，心儿格外悲。妾身的命运，何谓悲上悲?
接下来一组短句使得悲凉之意迸现，似乎是一种感情的宣泄。“金缸灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。歌有声，妾有情。情声合，两无违。一语不入意，从君万曲梁尘飞”。灯盏灭意味着爱情的火焰即将熄灭，失去爱情的婚姻必然涕泪涟涟。“啼转多”，说明悲痛的心情骤增，必然唤起对失去爱的回忆。听君歌唱，心情惆怅，强忍泪水别从腮边滑过。有情投意合“情声合”和心心相印“两无违”已是自然而然。然而爱情的道路不全是铺满鲜花，一路阳光，而也是荆棘密布，充满曲折，泥泞，忧伤和悲哀。“一语不入意，从君万曲梁尘飞”的意思是说，你的歌声有一句不合我的意，任凭你唱得如何动听，即使是绕梁三日美妙的歌声也是没用的。正所谓道路是曲折的，爱情才是