“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗？.docx

“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗？
“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗？
常见一些写作教学的文章里提到“以动衬静”和“以动写静”这两个概念，甚至一些人干脆就认为“以动衬静”就是“以动写静”。作为表现手法，“以动衬静”和“以动写静”“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗？
“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗？
常见一些写作教学的文章里提到“以动衬静”和“以动写静”这两个概念，甚至一些人干脆就认为“以动衬静”就是“以动写静”。作为表现手法，“以动衬静”和“以动写静”真的是一回事吗？如果不是一回事，那它们又有些什么区别呢？
其实，“以动衬静”和“以动写静”是描写中两种完全不同的表现手法。
景物描写中，人们经常运用“以动衬静”的手法来表现所写之物的静或环境的静。请看下面描写：
“冬季日短，又是雪天，夜色早已笼罩了全市镇。人们都在灯下匆忙，但窗外很寂静。
雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声，使人更加感得沉寂。”（鲁迅〈〈祝福》）
通过描写雪花落地的瑟瑟有声来反衬冬夜的寂静，从而揭示了环境的恶劣，烘托了祥林嫂死去的凄惨。
鲁迅小说〈〈药》的结尾也是以动衬静的好例。
“他们走不上二三步远，忽听得背后’哑’的一声大叫；两个人都辣然的回过头，只见那乌鸦张开两翅一挫身，直向着远处的天空，箭也似地飞去了。”
这里，精心描写乌鸦的大叫和箭飞，不仅反衬了坟地的寂静，更烘托了人物的畏惧心理，给小说蒙上了一层神密的不祥的氛围。
再看下面的描写。
“借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。'（归有光〈〈项脊轩志》）
“万籁有声”“小鸟时来啄食”这些描写很好地反衬了夜和小屋的安静，同时也写出了醉心潜读时怡然自得的心绪。
以动衬静手法最好的例子是朱自清〈〈荷塘月色》中的一段描写。
“树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。”
夜深人静，又是在回家路上，暂得的片刻宁静行将化为泡影。这时的蝉声和蛙声不仅反衬了深夜的宁静，更暗示了的孤独失意和对现实的无奈感叹。
古典诗词中经常运用以动衬静的表现手法。如：
“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（王维〈〈鸟鸣涧》）
鸟之鸣，更显山之幽。再如：
“清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬音。”（常键〈〈题破山寺后禅院》）
这首诗的后两句描写看似矛盾，却彰显了寺之静，心之静。
从上面例子可以看出，不管是什么体裁的作品，以动衬静的手法，就是用动态的景物来反衬静态的景物，从而烘托出一种更加宁静的环境的表现手法。
但是，在不少描写中，还有一种类似于以动衬静手法的描写。描写一种景物不是要反衬环境的宁静，而是通过刻画动态的景物来表现静态景物的形象，并使静态的景物更加生动而富有活力。换句话说，就是运用一定手法，通过想象主观地把静态之物写活，写动，此来表现对静态之物的或喜或悲之情。这种手法就叫以动写静。
请看下边的描写。
“例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退