经典下雨天的优秀出名古诗词5篇.docx

经典下雨天的优秀出名古诗词5篇
当天开始下雨时，大雨滴像碎珍珠一样掉了下来。很快地，地上的雨水汇成了一条小溪，咯咯地笑着，唱着，跳着，向前跑着。雨点像珍珠一样，洒在河面上，荡漾在平静的水面上。今天小编在这给大家整理了一些经典下雨天的优风劲吹所导致的 。“海棠”两句，以“留取”两字，点出眼前景象，正如李清照所云 ：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”(《如梦令》)两词都并不落入为花落而伤心的俗套，而着重赞赏雨后的海棠依旧妖娆景色，对此王雱在《倦寻芳》词中有细致的描绘：“翠径莺来，惊下乱红铺绣。倚危栏，登高榭，海棠著雨胭脂透。”正是这雨后分外妩媚娇艳的海棠，而暂且把春光留住了。
第二段“悄庭户”两句，写庭院寂寂，了无人声。“细听”两字，接“悄 ”字而来，形容“莺啼燕语”之细啐轻微 。“分明”两句，借莺声燕语托出作者的惜春之心。文人伤春，以各种方式诉述其衷肠，有的是无可奈何的，如“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”(秦观《画堂春》)。也有嗟叹无计留春的，如“一簪华发，少欢饶恨 ，无计留春且住”(晁补之《金凤钩》)。而贺铸却愿意春把相思之情带去“半黄梅子，向晚一帘疏雨 。断魂分付与，春将去。”(《感后恩》)在本词，是以莺啼宛转、燕语呢喃，似乎都在愁留春不住，这不仅与前面“且留取”呼应，而且又引出自己的惜春之情。
第三段开头“ 翠阴初转午”，以树影位置表述时间，诗词中经常见到。如说正午则有刘禹锡的“日午树阴正”(《昼居池上亭独吟》)、周邦彦的“午阴嘉树清圆”(《满庭芳》);说过午则有苏轼和李玉的《贺新郎》两者，都用“庭阴转午”。“转午”即树影转过正午位置 ，而稍向东偏 ，表示太阳将要西落。此句言“ 初转午”，则午昼正长。昼长人倦，于是有昼眠之情况 。下径接“乍睡起、寂寞看风絮”，无论睡时还是起后，都透露出作者孤独无聊的感情，“ 重帘未卷”，可以体会作者疲倦的感受，同时将上面的“愁绪”和下面的怀人之情联系起来。
“ 偷弹”三句写相思之情极深 ，词人在另一首《安公子》中亦有“ 独立东风弹泪眼，寄烟波东去”之句 ，都是借助东流的江水，请其将自己一片深衷，满怀幽恨，带给伊人。这种构思，似又从周邦彦《还京乐》词句转化出来的“彩笺”三句，承以上怀人情意而来，久别之后盼望着重逢，以切望来书告知归期;苦恨信中除掉寒暄之外别无他语，到头来归期仍是难以知晓。晏几道词“欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据 ”(《蝶恋花》)，也说的是书信难达 ，相会之期难卜。这里面有盼望，也有笔墨难以形容的幽怨。
末句以景语作结 ，词意从柳永《夜半乐》结句“惨离怀 、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮”转化而来。柳永在他乡作客，离别了伊人，不知何时才能回归;怅望着长天，那苍然的暮色和声声远去的雁叫声，使作者更增添了思念之情”。本词末句刻画暮色中的落日和千山，似乎也在为词人献愁供恨，更觉相思之情，不能自己。
经典下雨天的优秀出名古诗词3
好事近·春雨细如尘
[宋] 朱敦儒
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑香火，问辽东消息。
作品赏析
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这首小词为作者早期作品 ，写元夕怀人之情致，词风婉约。
起首两句写楼外 。春雨绵绵密密，象尘雾一般，灰蒙蒙的，刚刚泛出鹅黄色的柳梢给雨打湿，水淋淋的。说春雨“细如尘”，新鲜而熨贴。春雨是细屑的，轻倩的，迷离漫漶，润物无声，似乎非“如尘”二字无以尽其态。用它来映衬怀人的愁思，便显得十分工致。“湿”承“ 雨 ”来。“黄”字体物入微，切合物候，又应“春”意，让人联想到稚柳在这迷蒙细雨的薰沐下所焕发的生机。接下来 ，“风约”逗引出后两句，视点拉回室内。上片状景，由远而近，由外而内，笔笔勾联 ，丝丝入扣;这几句看似景语，实乃情语，打下了闺人的主观色彩 。“如尘”的雨，多少给人以凄迷低黯之感;柳色又新，牵惹着对远人的缕缕情思;阵阵轻寒，更使那碧色的窗纱涂上感伤的色调，寒气直浸入心底其中“寒碧”是以景写情的重笔，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借拟女主人的眼光，写出了一个寂冷的环境。
过片直接突出了居于画面中心的女主人公——“美人慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟 ”。上元即农历正月十五日元宵节，在宋代是个盛大的节日，民间有吃圆子(汤圆 ，取阖家团圆之意)、观彩灯、祭紫姑等习俗。点明上元之时，背景就变得更其具体而典型，把人物感情衬托得愈加强烈。周密《武林旧事》卷二“灯品”：“又有深闺巧姓，剪纸而成，尤为精妙 。”陆游《十二月一日》诗：“儿书春日榜，女剪上元灯。”说明宋时剪纸做灯，乃闺人巧技，而且有早些日子就开始制作以备上元灯节玩赏的。可见这一句“美人慵剪上元灯 ”，不是一般的身心慵懒，而是由于情绪恶劣之极 。“弹泪倚瑶瑟”句加重