古琴与文化课件.pptx

古琴与文化
目录
第一章 古琴历史
第二章 古琴构造
第四章 古琴琴谱及派别
第三章 古琴名琴
第一章
古琴历史
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单击此处添加您的内容。建议您在展示时采用微古琴音乐在复古主义倾向中并没有被湮没，而是有起有伏曲折地发展着。
明、清时期由于印刷术的发展，大量琴谱得到刊刻流传，见于记载的琴谱有一百四十多种，从中可知仅明代创作的琴曲就有三百多首。
第二章
古琴构造
琴式
仲尼式、伏羲式、列子式、连珠式、灵机式、落霞式、伶官式、蕉叶式、神农式、响泉式、凤势式、师旷式、亚额式、钟离式（鹤鸣秋月琴）、剑式。
第三章
古代名琴
中国古代四大名琴
齐桓公的「号钟」、楚庄王的「绕梁」、司马相如的「绿绮」和蔡邕的「焦尾」。
这四张琴被人们誉为「四大名琴」。
「号钟」是周代的名琴。 此琴音之洪亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令 人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。
「绕梁」“余音绕梁，三日不绝”其语源于《列子》中的一个故事：周朝时，韩国著名女歌手韩娥去齐国，路过雍门时断了钱粮，无奈只得卖唱求食。她那凄婉的歌声在空中回旋，如孤雁长鸣。韩娥离去三天后，其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间，令人难以忘怀。
「绿绮」是汉代著名文人司马相如弹奏的一张琴,由梁王所赠.
一次卓王孙设宴。众人说：“听说您‘绿绮’弹得极好，让我辈一饱耳福。”相如早就听说卓王孙的女儿文君，才华出众，精通琴艺，而且对他极为仰慕。司马相如就弹起琴歌《凤求凰》向她求爱。文君听琴后，理解了琴曲的含意，心驰神往。她倾心相如的文才，为酬“知音之遇”，便夜奔相如住所，缔结良缘，被传为千古佳话。
「焦尾」是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。
蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾”
现存的六大古琴
第五 唐/春雷
第六 唐/九霄环佩
第七 唐/大圣遗音
4亿

现存的六大古琴
第八 唐/独幽
第九 唐/太古遗音
第十 明/奔雷
第四章
古琴琴谱及派别
1．文字谱
为一篇详细说明弹奏法的文字，不直接记音高和节奏。今世仅存的文字谱为南朝梁丘明所传的《碣石调幽兰》，现存于日本东京国立博物馆。现今演奏的《碣石调幽兰》就是根据该谱打出的。
2．减字谱
相传为唐代曹柔根据文字谱简化、缩写而成。减字谱的每一字块为由汉字减少笔画后组合而成的复合字。这种谱式主要只记指法动作和弦序、徽位而不记音高和节奏，所以属于指法谱（Tablature）。
一个字块通常可以分为上下两大部分：上半部表示左手指法及徽位，下半部表示弦次及右手指法。
琴谱
十大名曲
1．广陵散
2．高山流水（唐后分为《高山》和《流水》二曲）
3．平沙落雁
4．渔樵问答
5．阳春白雪
6．潇湘水云
7．阳关三叠
8．梅花三弄
9．胡笳十八拍
10．醉渔唱晚
（一）浙派
派名：浙派、浙谱、：南宋末年
创始人：郭沔（楚望） 主要风格：流畅清和。
代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》等
（二）虞山派
派名：虞山派、：明末
创始人：严征（天池） 主要风格：清微淡远，中正广和。
代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等
（三）金陵派
形成时期：明末清初
创始人：待考 主要风格：端庄肃穆，儒雅超然之风又不失严谨规范
代表琴曲：《良宵引》《关山月》《渔樵问答》等
（四）广陵派
形成时期：清代
创 始人：徐常遇等 主要风格：中正、跌宕、自由、悠远。
代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等
（五）浦城派 形成时期：清代
创 始 人：祝桐君 主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。
代表琴曲：《渔樵问答》、《阳关三叠》、《石上流泉》等。
（六）泛川派
派 名：泛川派、川派、蜀派 形成时期：清代 创 始 人：张孔山主要风格：峻急奔放，气势宏伟。
代表琴曲：《凤求凰》、《雉朝飞》、《梁父吟》、《当归》、《流水》等。
（七）九嶷派 形成时期：清代
创 始 人：杨宗稷（时百） 主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。
代表琴曲：《流水》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等。
（八）诸城派 形成时期：清代
创 始 人：王溥长、王雩门 主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。
代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等。
（九）梅庵派
形成时期：清代
创 始 人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙 主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。
代表琴曲：《平沙落雁》、《秋江夜泊》、《捣衣》等。
（十）岭南派 形成时期：清代
创 始 人：黄景星