二胡演奏中的音色美.doc

二胡演奏中的音色美
　　二胡演奏中的音色美
　　音乐是通过音响来表达一定思想内容的，这个表现形式上的特点就决定了音色的美在二胡演奏中的极其重要的地位，因此每一个二胡演奏者在艺术创作中，无不把音色的美作为自己自始至终追求的目的。那么什么样二胡演奏中的音色美
　　二胡演奏中的音色美
　　音乐是通过音响来表达一定思想内容的，这个表现形式上的特点就决定了音色的美在二胡演奏中的极其重要的地位，因此每一个二胡演奏者在艺术创作中，无不把音色的美作为自己自始至终追求的目的。那么什么样的音色是美的音色？二论文联盟胡演奏又怎样才能获得美的音色呢？这是需要我们认真讨论和研究的。
　　一、音色的美只能存在于比照变化之中，音色的美为内容所决定
　　按照马列主义的美学观点，世界上没有抽象的美，也没有绝对的美，美只能在相对中存在，美是为了内容所决定的。根据这个观点，二胡演奏中音色的美也只能在相比拟中存在，而且是为作品的内容所决定的。
　　在艺术理论中，演奏者声音色彩变化的贫乏、音调，都会使音色产生不美的效果。二胡演奏中有许多变化声音色彩的手段，如左手按弦的力度不同；颤指方法运用的不同；颤指幅度大小的不同；颤指松紧的不同；右手运弓力度的不同；弓毛触弦点位置的不同等等，都能使声音的色彩、音质产生明显的变化，这些变化可以使声音变得亮堂或音淡；细腻或粗暴；华美或朴实；柔美或刚硬；厚实或飘浮；圆润或干涩等等。二胡具备有这些音色上的丰富表现才能，但由于各个详细的二胡演奏者有的可以充分利用，有的却不擅长变化运用。
　　比方有的演奏者一味以某种自认为是最美的音色不加变化比照地加以贯穿始终，这就使本来美的音色成为了音调的音色而失云了美感。而其实美恰恰存在于变化比照之中，音调本身就是不美的别名。那么对于二胡如此丰富的变化声音色彩的手段，及音色本身无穷的可变性、丰富性，演奏者又如何来发挥二胡上的技巧手段，并根据什么原那么来进展比照，从而到达音色美的效果呢？答案只有一条，必须根据于内容，从音乐的内容出发。比方以演奏?江河水?为例，?江河水?这首作品是通过描写旧社会一个妇女在江边遥祭因服役死于他乡的丈夫的情景，从而表现出劳苦人民对旧社会的控诉与忿恨，因此演奏者在演奏此曲时，对左手颤指的运用、力度的比照等等，都必须围绕着反映这样一个特定环境，特定的人物，特定的思想感情进展音色比照变化的设计，从而使演奏出来的音色能较准确地符合作品的内容，符合感情情绪的开展。比方：为了描写妇女面对滔滔江河失声痛哭悲欲绝的情景，要求音色多凄凉呜嚎的色彩，颤指就要以压颤为主，其它颤指为辅的方法，并应较多地运用迟到颤。
　　二、音色美的多样性
　　既然音色美存在着为内容所决定的条件，二胡演奏者是否就可以，并可以根据详细的作品内容统一出一个详细的美的音色作为标准呢？辩证法及艺术理论的客观现实告诉了我们，演奏上详细美的音色是不绝对的，是不能也无法统一于一个固定标准的。美不仅是为内容所决定，而且还存在着它的多样性。每个演奏者、欣赏者，由于个人经历、生活环境、文化素养、年龄、性格的不同，必然产生情趣与审美的不同，演奏者反映同一作品内容，塑造同一音乐形象，都是从自己审美的角度出发去调动音色变化的手段，完成作品的再创作的。同样一首作品，有的就喜欢用较浑厚粗暴的音色，有的喜欢用较柔美的纤细的音色，有的侧重于刚中有柔的音色，有的