乡土文学中的一支奇葩——浅论萧红《小城三月》的艺术特色的论文.doc

乡土文学中的一支奇葩——浅论萧红《小城三月》的艺术特色的论文.doc乡土文学中的一支奇葩——浅论萧红《小城三月》的艺术特色的论文摘要:阐述了萧红作品《小城三月》的艺术特色,具有一种朴实自然之美。关键词:乡土文学;萧红;《小城三月》;艺术特色萧红是我国二十世纪三十年代的斐声文坛的作家。也是一位有独特创作风格的著名的青年女作家。她的创作风格与艺术特色无不渗透着东北文学的乡土色彩。萧红作品的乡土情怀不仅仅表现在自然景物、地域环境的描写上, 而且表现在题材选取、艺术形式、表现手法、人物性格、风土习俗、人文景观等多方面。《小城三月》这篇小说充分表达出了东北文学的乡土色彩。这篇小说是萧红在 1941 年7月1 日发表在香港《时代文学》第一卷第二期上的短篇小说。有谁知道,这篇乡土奇葩问世后的半年多(即 1942 年1月 22 日)作家竟与世长辞了。所以,《小城三月》不仅成了萧红的遗作,也成了她结束痛苦人生的信号弹。一个体弱多病的女人,能在她结束生命的前夜,能用高度忍耐的毅力写出人间的真情实感。她通过对乡土环境意象的提取,大大加强了对北方乡土环境的描写: “三月的原野已经绿了,象地衣那样绿,透出在这里,那里。. 郊原上的草,必须转折了好几个弯儿才能钻出地面的,草儿头上还顶着那胀破了种粒的壳,发出一寸多高的芽子,欣幸地钻出了土皮”。从这些语言中不难看出作家对北方原野的细微观察。她用缠绵的笔触描写出旧中国北方衰败的春光。描写中没有虚构,没有夸张,这是自然界景物融汇的真实再现。但“天气一天暖似一天,日子一寸一寸的都有意思,杨花满天照地飞,像棉花似。人们出门都是用手捉着,杨花挂着他了。草和牛粪横在道上,放散着强烈的气味。远远的有用有石子敲打船的声音。空空……的大响传来”。这精粹的抒情诗章,又是《小城三月》全篇作品点题的“文眼”。萧红在《小城三月》中用乡土环境描写衬托着乡土人情的出场,通过抒情表现人物情感世界为主艺术途径,塑造了丰富的乡土人物形象,丰富了警策乡土人生,唤醒民族灵魂,激励争取自由光明的优秀篇章。小城三月,春不像春的描写之后,她单刀直入地介绍了小说主人公: “我有一个姨(指翠姨)和我的堂哥哥大概是相恋了。翠姨生得并不十分漂亮。但是她行得窈窕,走起路来沉静而且漂亮,讲起话来清楚地带着一种平静的感情。她伸手拿樱桃吃的时候,好像她像她的手指尖对那樱桃十分可怜的样子,她深怕被它触坏了似的,轻轻的捏着。这多象《红楼梦》中的林黛玉,既有大家闺秀的风度,却又蕴含弱不禁风之体态。”萧红作品中,青年男女爱情故事不多,而《小城三月》是萧红爱情故事小说中写得最出色的一篇。它以别致、缠绵、凄婉的格调塑造出以翠姨为代表的这一旧时代,旧家庭里觉醒起来的少女的真实的形象。她出生在北方某一小城中(其实就是呼兰城)的小康人家。翠姨性格文静、含蓄矜持,是个聪明、可爱的姑娘,她热爱生活、向往爱情与幸福。但是生活现实却给予她的是痛苦与不幸。纯洁、真挚的爱情幼芽刚在这位少女的心田萌发,就被封建的包办婚姻所指残,生活的孤寂、爱情的破灭,使她那含苞待放的生命之花枯萎了。虽然有巨大的反抗力,但怎能禁得起封建礼教的束缚,在那巨大的黑暗势力的吞噬下,一个孤立无援的弱女子只是默默忍受,在痛苦中等待悲剧最后的一幕。对于人物性格的描写,更为捉襟见肘平铺直叙的语言,一语道破了人物的特性: “翠姨与堂妹妹本该在一起玩耍解闷的。但是,因性格的相差太远,一向是水火不同炉的过着日子。”同样是亲姐妹