《故事的艺术台词》.ppt

第二章 故事的艺术（剧本）
以代言体方式为主、表现故事情节的文学样式，戏剧演出的文字依据
剧本
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第一节  剧本的存在形式
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第一节 剧本的存在形式
文学的其他形式如小说、诗突，塑造人物形象，揭示戏剧主题；舞台说明是一种叙述性质的语言，主要用来说明人物的动作、心理、剧情发展的布景、环境、人物之间的关系等，能直接展示人物的性格和戏剧的情节。舞台说明起辅助说明的作用，鉴赏戏剧文学，更要紧的是品味人物语言。
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剧本语言 ＝ 说明性文字 台词
一、说明性文字
（一）对人物活动环境的说明
在埃斯库罗斯的《普罗米修斯》开场，普罗米修斯由威力神与暴力神自观众左方拖上场，威力神说：我们总算到了大地边缘，斯库提亚这没有人烟的荒凉地带… …
索福克勒斯《俄狄浦斯王》开场的人物行动提示中写道：祭司偕一群乞援人自观众右方上，俄狄浦斯偕众侍从自宫中上。
接着，我们在祭司的话里得到了答案：啊，俄狄浦斯，我的君王，请看这些坐在你祭坛前的人都是怎样的年纪… …
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《汉宫秋》
〔冲末扮番王引部落上,诗云〕毡帐秋风迷宿草,穹庐夜月听悲笳。 … …某乃呼韩耶单于是也。 … …久居朔漠,独霸北方。 … …今日天高气爽，众头目每向沙堤射猎一番。 … …
第二折中写毛延寿携王昭君画像投番，毛延寿道：
… …走了数日，来到这里，远远的望见人马浩大，敢是穹庐也。
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《汉宫秋》插图
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《雷雨》开始时的提示
壁龛的帷幔还是深掩着，里面放着艳丽的盆花。中间的门开着，隔一层铁纱门，从纱门望出去，花园的树木绿荫荫地，并且听见蝉在叫。右边的衣服柜，铺上一张黄桌布，上面放着许多小巧的摆饰，最显明的是一张旧相片，很不调和地和这些精致东西放在一起。柜前面狭长矮几，放着华贵的烟具同一些零碎物件。右边炉上有一个钟同话盆，墙上，挂一幅油画。 　　 炉前有两把圈椅，背朝着墙。中间靠左的玻璃柜放满了古玩，前面的小矮桌有绿花的椅垫，左角的长沙发不旧，上面放着三四个缎制的厚垫子。沙发前的矮几排置烟具等物，台中两个小沙发同圆桌都很华丽，圆桌上放着吕宋烟盒和扇子。　　所有的帷幕都是崭新的，一切都是兴旺的气象，屋里家俱非常洁净，有金属的地方都放着光。屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。
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（二）对出场人物的说明
《风雪夜归人》吴祖光的代表作。1943年3月由中华剧艺社首演于重庆。
剧本描写京剧名伶魏莲生与法院院长苏弘基的宠妾玉春邂逅相识，真诚相爱。当魏莲生经玉春点拨而省悟自己不过是权贵的玩偶时，应玉春约决定出走。事败，魏莲生被驱逐出境，玉春被送与盐运使作洒扫之役，远赴边陲。20年后，两人来到当年定情处，未及晤面，魏莲生死于风雪中，玉春则不知所往。爱情故事只是戏的躯壳，剧本的主题在于写人的觉醒，探究人生的真谛。
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可怜的老人，正被贫穷和饥寒交迫着，瘦弱得变了形。
天知道：他并不老啊！是人世的艰辛摧折了他的健康，使他的身体衰老得超过了他的年纪。
他的一头稀疏松软的美发，如今是花白的了。因为没有修理长得很长，四散分披，更增加了他的狼狈。他又有一张修长的面庞，一个削直的鼻子，一张弧线的嘴和一副端正的耳朵；那一双眼睛更是大的、深的、远的、含情的。是人海中艰险的风波逼他走上了落魄的穷途，使这一副秀丽的面庞蒙上了无边憔悴。双颊深陷了进去，面色惨白，没有一丝红润；呼吸困难，鼻孔一扇一扇的；嘴也在张合不定；眼光散漫无神，朦胧着，像在做梦。
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他穿一件深颜色的棉袍，旧了，破了，失去了光彩；如同他那张不祥的面孔一样，日薄崦嵫，音容惨淡；失意、忧愁，坎坷，萃于一身。然而，他另有一般不幸的人所不同的地方，就是在他的眉宇之间显露着一层安静的气息；慈蔼，和平，具有圣者风度。
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（三）对人物外部行为的提示
现实生活中，人们常常下意识地动作着，不知道决定个人行动的全部原因和所要追求的确切目标；
在舞台上，演员须确切知道：
动作——我做什么；
立意——我为什么做这个；
调度——我怎样做。
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二、台词
（一）对话
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《茶馆》第一幕
松二爷　　好象又有事儿？ 常四爷　　反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？ 　　〔二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话。 二德子　　（凑过去）你这是对谁甩闲话呢？ 常四爷　　（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？ 松