彩铅的使用心得及工具选择.doc

彩铅的使用心得及工具选择
－－－－转自豆瓣·Isidora的日记
一、水溶彩铅和非水溶（油性）彩铅的区别
水溶彩铅的特性在于——彩铅上色后，用毛笔沾少量水涂在色彩上，铅笔粉末会融化，呈现水彩画同样的效果，再看不出铅笔的线性痕迹，而成为则我也许更倾向于向人们推荐这款。
用这款画的最多，最顺手。色彩非常鲜艳，叠色3—4层没问题，笔芯削尖时易磨钝，画细节时还是要不时地削几下。但是我一般是削尖了画细节，磨钝了去其她地方把需要该色大面积出力的地儿涂了，再回来削尖了继续画细节。（我真是勤俭节省啊～）

重点说下杰克船长这幅。我画的差点要崩溃的。
整幅画面的叠色几乎都在3层以上，先画人物主体，最后画背景。头部可见人物的雪花点较少，背景的雪花点超多，前景和后景有点脱节。这就是多种画材的难两全之处，她的长处往往也是她的缺陷。素描纸有凹凸不平的纹路，使铅笔粉末容易附着，但笔芯不够尖的状况下，很难把每个凹陷都填平，于是浮现了雪花点。你画的越仔细，雪花点越少，成品越耐的住近距离细看。这个度各人自己把握，也不能在细节上过度纠结，否则会使整幅作品太死板。

画面中下方的黑色上可见铅笔的划痕，这就是叠色过多时导致的滑笔。粉末已经覆盖了画纸表面，但未填满纹路里的凹槽，我还是继续上色，在本已厚重的色块上就会形成痕迹。远看时色彩鲜艳、厚实、立体，近距离看就有这种小缺陷。

插入一幅荷花图，特别看背景的黑色，也是为了阐明油性彩铅厚重时呈现的效果。

最后这幅想简介下人头上的白线，是腰带的碎线头。上色前，用缝衣服针的穿孔钝头先刻下凹痕，上色时随便怎么涂，色块都会直接跳过这两条凹痕，自然形成这种效果。这个画法用在画动物的胡须上非常好用。推广之，在画绿叶叶脉的时候，可以用硬度较高的浅绿色先使劲刻下叶脉的痕迹，这样的叶脉纹路细，又自然，尚有颜色。
（铁盒），RMB 210
我在混色、画阴影、强调细节的暗部时，多用棕色系和黑色，消耗的特别快，于是补了这盒自然色，配色重要是墨绿、棕色和浅灰几种色系，从土黄到深棕就占了11支。笔芯5mm，非常粗，笔芯极软，易上色，色块厚实，叠色1—2层时，即可达酷喜乐叠色3—4层的厚度。相对的，她不适合画细节，削尖了也画不了几笔。这盒就该用粗犷点的画风，突出神韵和大写意。

狼的这幅，局部特写可见雪花点非常严重，笔头钝的几乎没法画细节或填凹槽。用这盒铅笔，与其说是我尝试一种粗犷的画法，不如说是得韵的铅笔在教我怎么使用她。头顶部和身体的毛发是在浅黄色打底后，分别用红棕、深棕、普兰、黑色的铅笔乱点乱挥的（固然还是要顺着生长方向），像速写同样。
喜欢画风景或棕色系，或者想尝试粗犷画法的人，我还是很推荐这一盒，很特别的体验。
（铁盒），RMB 260
这盒铅笔比较干涩，硬度略高，大面积涂色时会费时费力，不易着色，涂个半天仍然显得单薄。适合画细节，下笔重某些也能呈现出丰富的色彩。叠色不适宜过多，2—3层。配色也是问题，嫩绿太鲜，墨绿过重，达到我预期的效果。

（铁盒），RMB 90
买了一两年，做色卡时感觉颜色虽然鲜艳，笔芯却太腻，因此始终压箱底。昨天翻出来在法比亚诺素描纸上画，比我的主观想像好用诸多，之前是一己之偏见就把她打入冷宫，太残忍了。雷诺阿的色彩艳丽，笔杆比一般铅笔细，握起来很舒服（我喜欢轻巧纤细的笔），并且较好看呐。

绘这幅月季实在只看到她的长处，没发现明显的缺陷（之前偏见太重）。鸡蛋挑骨头就是配色上有待完善，也缺少基本的绿色，但是48色原本就不也许太齐全。

，散装，共24色，RMB
这套的重要用途是起稿，由于可擦，又是彩色，就不必顾忌铅笔起稿留下的线条。
我画画常常是晚上，铅笔在灯光下很浅，反光、或者自己的影子一遮，就看的很费力，因此买来好久却用的很少。但是习惯在白天自然光下起稿的人，这套基本可以替代一般铅笔。

画肤色时就存在起稿铅笔线条太黑的问题，如下这幅就是用三福可擦的肤色起稿，边沿比较自然。
四、画纸
我用过的纸只有几种，偏白偏薄的素描本、淡黄较厚的沃科敦素描本、法比亚诺素描本、光滑的白色卡纸。至于空白明信片和牛皮纸要具体分析，不好归类。
法比亚诺的素描纸偏白，厚薄适中（无论画什么本子，我都习惯在下面垫张白纸，以免下笔重了把下页的画纸刻出凹痕），近看可见清晰的纹路，但凹痕不深，相对来说能减少某些雪花点的问题。这本是无酸纸，不会受潮泛黄，便于长期保存。

沃科敦的本子是此前在美术商店随便淘的，由于又厚又大（老妈说的，东西买大了虎气）。纸质淡黄，较厚