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大提琴的保养
一把制作精良的好提琴的寿命可以很长。令人叹为观止的是，16世纪早期意大利克雷莫纳的提琴制作大师们的一些杰作虽然构造相对脆弱，但至今仍然被专业的音乐家用来演奏。一把乐器的使用寿命和性能状态当然和乐器主人对乐器的保养亲密相以，经历丰富的制琴师的专长就是对琴马进展准确的调整。
　　制作琴马形状时，要使其面对拉弦板的一面绝对平直，，琴马的平坦面应该和琴腹互相垂直，这就是为什么看上去琴马向拉弦板一侧倾斜的原因，如以下图。这一点具有构造和功能意义，因为在不断调节琴弦的过程中，琴马挠曲逐渐趋向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴马顶端太深，这样会压抑琴弦的发声，所以，在e
—弦下垫上一块羊皮纸是很好的做法，也不会减弱琴弦的发音。
　　●清洁
　　保护弦乐器外表不受松香、污垢和灰尘的侵蚀是很重要的。松香是微酸性的,长期残留在外表会影响和腐蚀面漆。在极端情况下，当松香和污垢堆积到一定程度时,会抑制琴腹的振动自由,附着在琴弦上也会影响琴弦的振动。演奏家只要做到每日擦拭掉乐器上的松香和汗水就可以了,而难度大的清洁应交给经历丰富的制琴师来完成。请不要使用商业用的”去污剂”来清洁乐器，它们往往含有溶剂和研磨剂,可能损坏乐器。在很大程度上,古典面漆最好的例子就是没有经常打磨，这真正是出于保存考虑的。
　　●开裂
　　木材的开裂主要有两种方式：平行于木纹的裂缝或裂纹,和垂直于木纹的开裂。这些裂口或裂缝可能是由于震动和冲击造成的,也可能是由于空气缺少水分导致木材收缩而引起的。二者中，垂直开裂出现的情况较少，往往发生在乐器制作之前的风干过程中，这是因为板材在开场收缩的时候其变化是沿着木纹环状方向的（如以下图）。裂纹那么更是普遍的一个难题了。当裂纹形成或开裂时，切记不得去触碰它，因为即使干净的手指上都有油脂和汗液，它们很容易进入裂纹，上胶时就不能形成强大的粘合力，而且,在修理后这些裂纹会更加显眼。一旦裂纹严重影响乐器的构造时（如，裂纹靠近音柱、低音梁或ff孔），应立即将琴弦放松。新的裂纹（如靠近ff孔的小裂纹）可以在外侧修复，当大部分情况下都必须拆开乐器，从内侧对裂纹进展修补。裂纹修补可以采用：；2. 补片镶入原板材内部；3. 各种布料和羊皮纸补片。使用羊皮纸和其它皮质补片时要非常小心,防止引起板材的变形，因为皮在枯燥时会剧烈收缩。根据几个世纪的经历，做这样的修补并不会对乐器的音质产生不利的影响。
　　
●指板
　　传统上，指板采用的是乌木，在巴洛克时期也曾经采用更软的木材胶上乌木。由于生态的变化，过些年后假设重新采用这种做法也不为怪。乌木的抗磨损性能极好，，但由于其重量和形状,它对于整把乐器的的振动也有很大影响。指板伸入琴身的一端因其自身的共振性也能强烈振动，从而很大程度上影响着乐器主体的共鸣。当安装一个新的指板时，假设您特别希望保持声音不变,那么一个很好的做法就是，留心观察指板振动时的音调。指板横向的曲线或多或少遵循了琴马的曲率（琴马曲线经常都有经过细微修改），而纵向挖成凹形那么可以防止琴弦发出嗡嗡声，因为一根振动的琴弦，尤其是比较厚重的琴弦，它的形状如左图