踏莎行·.ppt

踏莎行·郴州旅舍 秦观
——戚凡 制作
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秦观（1049-1100）字太虚，字少游，他是北宋后期著名婉约派词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”，苏轼赞他“有屈、宋之才”。 秦观 的心境。
写景
抒情
被贬僻远之地后孤独、苦闷的
贬谪之地的环境
迷茫、落寞、凄凉
贬谪之后愁苦、孤独以及不满
词的上阕中词人用了什么表现手法？
词上片中描写了哪些景色？这些景色哪些是实些，哪些是虚写？
楼台
津渡
桃源
虚
孤馆
斜阳
实
由此看，词的上片除了借景抒情，还用了什么艺术手法？
虚实相生
①“雾”、“月” 是指什么？
本身的虚无缥缈 ，喻不可克服的现实阻碍 。
②“楼台”“津渡”喻指什么？
心中的理想与希望，胸中的抱负与出路。
③桃源（注释）
比喻心中乐土和理想追求。千古关情，异代同心，“桃源”是秦观苦苦追寻、久久探望的理想。
④“失”、“迷” 二字：
使动用法，使……失（迷），准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又烘托了作者凄迷、失落的情绪，同时为下句“桃源望断无寻处”作铺垫。
⑤“断”字作用：
描摹词人久伫苦寻幻想境界的怅惘目光及对前途渺茫的失望痛苦的心情。
王国维《人间词话》：少游词境，最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉矣。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
“可堪”将作者的思绪从幻境拉回到现实。
“孤”字突出了词人客居他乡的孤独愁苦
一个“闭”字，字含义丰富。门虽设但长关，词人身处“孤馆”不与人来往，想要把引起他无限愁思的“春寒”“杜鹃声”“斜阳暮”阻挡在外。锁住了外界的侵扰，却锁不住孤寂的心灵，“闭”写出了孤馆内凝聚的冷寂气氛，衬托了作者郁闷的心境。
“杜鹃”与“斜阳”更以惨淡、凄厉的景物，渲染了作者内心的孤寂和愁苦。
赏析
上片写谪居中寂寞凄冷的环境。开头三句，缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面：漫天迷雾隐去了楼台，月色朦胧中，渡口显得迷茫难辨。“雾失楼台，月迷津渡。”互文见义，不仅对句工整，也不只是状写景物，而是情景交融的佳句。“失”、“迷”二字，既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。
尽管“雾失楼台，月迷津渡”，词人仍然在寻当年陶渊明笔下的那块世外桃源。即使“望断”，亦为枉然。着一“断”字，让人体味出词人久伫苦寻幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。
“桃源”是陶渊明心目中的避乱胜地，也是词人心中的理想乐土，千古关情，异代同心。
词人多么希望借此寻出一条通向“桃源”的秘道！然而他只有失望而已。一“失”一“迷”，现实回报他的是这片雾笼烟锁的景象。
春寒料峭时节，少游独处客馆，念往事烟霭纷纷，瞻前景不寒而栗。一个“闭”字，锁住了料峭春寒中的馆门，也锁住了那颗欲求拓展的心灵。更有杜鹃声声，催人“不如归去”，勾起旅人愁思；斜阳沉沉，正坠西土，怎能不触动一腔身世凄凉之感。词人连用“孤馆”、“春寒”、“杜鹃”、“斜阳”等引人感发，令人生悲伤心景物于一境。又以“可堪”二字领起一种强烈的凄冷气氛，好像他整个的身心都被吞噬在这片充斥天宇的惨淡愁云之中。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
砌字的作用如何？
砌字把抽象的微妙的感情形象化，比喻词人心中的积恨也如砖石垒成的城墙般深厚沉重。
结合三句谈谈作者“恨”什么?
用郴江的水也不耐山城的寂寞流向远方象征自己却卷入一场政治斗争贬居在此不能为朝廷做一番事业的苦闷凄凉与对自己处境怨愤的情绪。
寄梅传素，远方的亲友送来安慰的信息，按理应该欣喜，但身为贬谪之词人，北归无望，每一封裹寄着亲友慰安的书信，触动的总是词人那根敏感的心弦，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌，此恨绵绵。
一个“砌”字，将那无形的伤感形象化，好像还可以重重累积，终如砖石垒墙般筑起一道高无重数、沉重坚实的“恨”墙。恨谁？恨什么？身处逆境的词人没有明说。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
化实为虚，作宕开之笔，借眼前山水作痴痴一问：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？” 运用象征手法表达作者内心的苦闷凄凉与对自己境遇的不满情绪。
从表面上看，这两句似乎是即景抒情，写词人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。郴江出山后，向北流入耒水，又北经耒阳县，至衡阳而东流入潇水湘江。但实际上，一经词人点化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。这两句由于分别加入了“幸自”和“为谁”两个字，无情的山水似乎也能听懂人语，词人痴痴问询郴江：你本来生活自己的故土，和郴山欢聚一起，究竟为了谁而竟自离乡背井，“流下潇湘去”呢？
找出主要意象和关键动词和形容词
主要意象：雾、楼台、月