龟龟
《海派作家作品精选》
编委会
顾问严家炎
主编于润琦
副主编孙志刚魏平
编委以姓氏笔画为序
于润琦王之螺许静任海灯
关晓娟刘玉杰孙志刚宏怡
吴威陈敬
周春华诗元
洪迅康怡
黄海燕魏平
耀华
《海派作家作品精选》第四褥
申读小组
以姓氏笔画为序
王皎孙秉德安春杰周学脸
出版说明
别具一格的海派作家,创作了独具特色的海派作品。要全面知
悉现代中国人的生活,必读海派作品要完整了解中国现代文学,
必看海派作品要深刻理解中国现代史,必晓海派作品。
有鉴于此,我们精心编辑出版这套《海派作家作品精选》,拟收
余位作家的作品,旨在为广大读者提供一套权威而全面系统的
读本。
本册中,收长篇小说《风萧萧》、短篇小说《鬼恋》均为作家有影
响的代表作。我们在编辑整理过程中,根据有的集子有出版说明、
序言、后记,而有的又没有这一情况,考虑到套书的整体风格,均未
保留原有的序、后记及出版说明本着尊重历史的原则,除对书中
的错别字加以订正外,其余均未作大的改动,以保持原作的语言特
点和时代特色。谨此说明。
,厅
为海派文学正名吴福辉
风萧萧
鬼恋一
后记
为海派文学已名
吴福辉
海派的名声从来没有好过。而我要论述的正是这样的海派。
此派在近代中国扮演着一个首当其冲接受西风浸染滋润的文
化角色。无论从负面、正面,都有存在的价值。它赶时堪,鹜新,是
一种变了形的开放文化。它开创过南派的昆曲、京戏、绘画与小说,
历史地位却不尴不尬。其香奥莫辨有点像上海人在中国的处境,尽
管在自己的领地内风头很健,令人散羡,可一旦脱开东南一隅,放
进浩渺本土,便立时身陷重围。广大的内陆的“乡下人”对它心存鄙
弃,觉得是个十足的异类。
文化冲突的结果可能产生一个怪胎,也可能是一个崭新的优
良品种,一个宁馨儿。可海派仿佛什么也不是。海派游荡在中国文
化大陆的边缘,像一个不肖的浪子。等到香港成为世界性的城市,
广州、深圳后来居上,海派才恍然醒悟到自己这个浪子实在还是个
忍辱负重的长子。它的历史面目变得模模糊糊,以至今日笔者面对
海派文学的支离现象,一切还待从头认定。
“海”的第一品格现代质素
海派产生于近代海禁打开之后。自沪地年清道光二十
藏窗戊成资蔗诊,腐蔗声,
三年辟了租界,起初称“夷场”、“洋场”,这才有所谓的“洋场文化”
和“洋场文学”。在时空两方面,这样来给海派定位,大体是不差的。
过去看待海派,最注重的是它的功利性质,商埠的殖民地气
息。鲁迅从广州到了上海,凭了“旁观者清”,谈香港的洋奴,谈上海
的文学、上海的少女、上海的儿童、上海的娘姨女佣,后又卷人海派
京派的论争,表现出极大的剖析地域文化的兴趣。他是南人,在北
方成名,调过头来审视海派的“流氓拆梢”,不问目的,单为利害而
变化、而恃才使气的品性,眼光实在犀利、老辣。他的《上海文艺之
一瞥》虽还没有使用“海派”这个概念,意思是明确的,从清末民初
的狭邪小说,到黑幕小说、鸳鸯蝴蝶派小说,正是海派文学的初始。
沈从文也说过“过去的‘海派’与‘礼拜六派’不能分开。那是一样
东西的两种称呼。”①
旧时沪地洋场产生的文学,不过是中国传统的才子佳人章回
小说的横移,只是更加媚俗、更加投合老中国市民的趣味而已。这
中间,像吴研人的《九命奇冤》,吸取一点西洋侦探小说的布局,开
卷便把要到第十六回才会发生的情事直提到第一回来,胡适称它
“在技术一方面,要算最完备的一部小说”②。茅盾也多次赞誉过
《海上花列传》的结构方式。但是,这些作品整体上没有真正从西方
文化中学到现代的东西,无论是思想的改良,还是文体的缺乏创
新,都注定不能越出传统文学之樊篱。它们不能归向新文学,还是
属于旧文学的一部分。
我认为,不具备现代质的前洋场文学,是中国的现代都会尚未
成型时期的文化促成的。严格地讲,它们不能称为海派。
所谓海派文学,第一,它应当最多地“转运”新的外来的文化。
而在世纪之初,它特别是把上一世纪末与本世纪初之交的世界
①沈从文《论“海派”》,载年月日《大公报· 文艺》。
②胡适《五十年来中国之文学年《申报》周年纪念刊《最近之五十年》。
‘才淤安才。一一一一一一—
最近代的文学,吸摄进来,在文学上具有某种前卫的先锋性质。第
二,迎合读书市场,是现代商业文化的产物。第三,它是站在现代都
市工业文明的立场上来看待中国的现实生活与文化的。第四,所
以,它是新文学,而非充满遗老遗少气味的旧文学。这四个方面合
在一起,就是海派的现代质。
符合这样品格的海派,只能在年代末期以后发生,那就是
叶灵凤、刘呐鸥、
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