“有限偶然音乐”的历史溯源.pdf

环球采风
‘‘"
■李燕
“右限偶然音乐”是波兰作曲家鲁托斯拉夫斯基种“有限”思潮的影响,其创作方式倒是更多地深受凯奇
(Witold于上世纪“偶然音乐”全新音乐思维方式的启发,强调的是“偶然
年代所创造,比凯奇的偶然音乐整整晚了十年。他运用对位”,让指挥引导表演者对每个声部节奏的随机操控,
“有控制的偶然对位”法,即对一首作品的音乐片段实施以带来节奏上的不断错位,引起音响上的特殊性效果,从
节奏上的“有限偶然”技术处理,让“偶然性”体现在节而推出他自己特有的“有限偶然音乐”。
奏参数上,而演奏者在实施节奏方面可以像独奏音乐家
~样独立地发挥。其他音乐参数则全部受到作曲家的严一、“有限偶然音乐”的历史渊源
格控制。他建立的这套全新创作手法,在当时的欧洲曾经
产生过一定的影响力。探究“有限偶然音乐”的历史发展,我们不必追究中
“有限偶然音乐”虽是鲁托斯拉夫斯基一手创作,但世纪记谱法产生之前的那些音乐的“偶然性“,因为当时
其建立并非无本之源,我们可以沿着音乐历史上发展的人们还没有能力精确记下旋律各音的相对音高,音乐停
“有限”与“偶然”这两种特定的因素去追寻其历史脉留在口授言传时期。也正因为当时没有精确的谱子留下,
络。最早可以追溯到中世纪,自从记谱法产生以来,音乐也根本无从考证当时音乐里所含的“有限”与“偶然”两
发展史上各个时段都存在着严谨创作思维中不时地出现种因素及其关系。
~些“偶然性”因素,使“有限性”和“偶然性”两种对立自从中世纪记谱法发明以来,虽然对音乐创作和演
的音乐哲学观经常同时地渗透到一个作品的写作思维中奏的高度理性和严谨控制成为西方音乐发展的主流,但
或者表演中。当然,在那些时代的音乐史上并没有规范地音乐创作和演奏的“偶然性”因素在音乐发展的各个时
命名称为“有限音乐”、“偶然音乐”或者“有限偶然音期始终相伴随。顺着西方音乐历史的发展脉络,音乐中的
乐”。直至全面“序列音乐”和“偶然音乐”的出现,使这“有限”与“偶然”这两种对立因素,在音乐作品中总是
两种对立的音乐哲学观直接产生出两种完全不同的音乐不断地相互作用,每个时期都形成了一些相沿成习的自
创作方式,从而也进一步导致了鲁托斯拉夫斯基“有限由度,使音乐的“偶然性”因素在~定的限制中得到一些
偶然音乐”的诞生。发挥。
鲁托斯拉夫斯基“有限偶然音乐”中的“有限性”并音乐发展进入中世纪,作曲家一方面可以借助记谱
没有太多地受到序列音乐的影响,或者说仅仅是受到一法加以标明的各种因素,如音高和相对的时值,对音乐进
{PIDOPLES MUSIC 20136
环球采风
行限定:一方面却又留给演奏者一定的偶然因素,使演奏<
者可以进行一定程度的自由发挥。归咎这些偶然因素所>
造成的原因主要有两大方面,一方面是由于约定俗成所凯奇的一些教导,直接影响了凯奇对“偶然音乐”的开拓
造成的:另一方面是由于当时记谱比较落后,缺少适当的与发展。
记谱符号而人为所造成的。追溯以上音乐历史发展中的“有限“与“偶然”,仅
世纪末以前的文艺复兴时期,在大多数复调音乐仅作为音乐发展中的两个因素而阐述,真正“有限”与
中,用人声或用乐器可以自由选择,体现了音色参数选择“偶然”成为音乐发展的重