贝克特的创作与荒诞派戏剧的发生.pdf

中文摘要荒诞派戏剧的发生的实质不在于其形式的选择,而在于荒诞派戏剧家们共同的荒诞意识。本文紧扣荒诞性这一实质,选取了荒诞派最有代表性的作家贝克特作为聚焦点,第一章从荒诞派的精神来源是荒诞意识。这部分探讨包括贝克特在内的荒诞派戏剧家们共同面对的文学传统、时代思潮。而古希腊悲剧中对荒诞性的真实呈现,成为以戏剧这种形式揭示荒诞性的源头。二十世纪卡夫卡是荒诞文学的先驱,他的荒诞意识、对荒诞意识的表达都影响了荒诞派戏剧家,贝克特尤其是卡夫卡的继承人。而荒诞派戏剧中的荒诞性,直接继承了存在主义戏剧。但比起用传统为核心的贝克特的荒诞意识的形成。再从他的创作路径入手,从细微之处查看他从小说到戏剧,以及其戏剧选择的表达方式,从而看出贝克特最终如何找到表达第三章探讨贝克特对于荒诞派戏剧的灵魂地位、对荒诞派戏剧成功的作用。我们从贝克特为个案看到了荒诞派戏剧的发生,但这不是终点。《等待戈多》的成功上演引发了戏剧史上的一场革命。但这场革命轰动了二十世纪五、六十年是新的出路。它属于那个时代,属于贝克特的,是一部分具有荒诞意识的精英戏剧家的思想图景。但我们从它的发生就看到了他走向衰落的必然的内在机制。这对于我们思考戏剧、文学的走向是有意义的。关键词:贝克特:荒诞派戏剧;荒诞探讨荒诞派戏剧的发生。戏剧的方式表达的存在主义戏剧,荒诞派戏剧在形式上的创新更是基于二者目的不同。存在主义戏剧是哲理的说教,而荒诞戏剧只是呈现荒诞。第二章试图从贝克特的创作中还原贝克特荒诞戏剧的发生。首先微观地看作其荒诞感的方式。贝克特无论是从其剧作的内涵还是形式上,都是荒诞派戏剧的代表。代之后走向没落。荒诞派的戏剧革命让我们看到了戏剧的一个新的途径,但并不
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目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章荒诞派戏剧的精神来源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯贝克特荒诞戏剧的发生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、现实——传记式的还原⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一一、从小说到戏剧——从寻找到等待⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、文献综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、本文解题及研究思路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节荒诞的概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、荒诞的内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、文学中荒诞内涵的历史流变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节贝克特等荒诞派作家的创作思想背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、战后欧洲悲观情绪与反思⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、萨特的存在主义哲学思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、加缪的《西西弗的神话》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节寻求真相的伟大传统:揭示荒诞性的戏剧源头,古希腊悲剧⋯⋯⋯⋯..第四节荒诞文学的先驱卡夫卡⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、卡夫卡的荒诞文学⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、贝克特的写作先驱卡夫卡⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第五节从存在主义戏剧到荒诞派戏剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章第一节贝克特荒诞意识的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、笛卡尔、柏格森的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节创作路径的考察:贝克特的荒诞意识的表达方式的选择⋯⋯⋯⋯⋯二、与戏剧传统决裂:从《自由》到《等待戈多》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...
★聇昶﹠。鵵夤一,琟~.海,,:,贝克特之于荒诞派戏剧的成功⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.独创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节荒诞意识的可视化:贝克特的荒诞艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、抽象与极简⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、电影化的手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..三、超现实的视听⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章第一节荒诞派的灵魂⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、荒诞派的精神代表⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、王者之争:贝克特尤内斯库⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节《等待戈多》推动荒诞派戏剧的成功⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯坌吉语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯