歌声的诱惑与诱惑的歌声.doc

歌声的诱惑与诱惑的歌声
有歌声从一家小酒馆里传出来,一扇窗开着,没有挂上钩子,在那里晃来晃去。这是一栋小小的平房,周围是一片空旷,这里已经离城相当远了。这时来了一位迟来的客人,悄悄地走来,他穿着一套紧身的衣服,像在一片漆黑之中向前摸索,其实这时月光十分明亮,他侧耳在窗前倾听,然后摇了摇头,弄不懂这么美妙的歌声怎么会从这么一家酒馆中传出来,他双手一按窗台,背向跃了上去,可是他够不小心的了,竟然没能在窗台上坐住,而是一下子掉进了屋里,但跌得并不深,因为有一张桌子紧挨着窗放着。酒杯飞落在地上,坐在桌旁的两个男人站了起来,毫不犹豫地把这个两脚还悬在窗外的新客人又从窗子里扔了出去。他掉在了柔软的草丛中,一个翻身就站了起来,再度侧耳倾听,可是歌声已经停止了。
这篇微型小说出自弗兰兹?卡夫卡的笔记本及散页中的断简残篇,既是残篇,原文是没有题目的,我国著名卡夫卡研究专家、《卡夫卡全集》的编者叶廷芳先生将其命名为《歌声的诱惑》,可以说十分接近卡夫卡本人的风格。歌声到底能有多大的诱惑?如果卡夫卡的这篇微小说表现得还不够有力的话,我们只需联想一下塞壬的歌声就知道了。在荷马史诗《奥德赛》中,奥德修斯返乡途中经过塞壬海岛,岛上的女妖们善用迷人的歌声诱惑航海者,然后将他们吞吃。奥德修斯用蜡封住同伴们的耳朵并吩咐他们将自己绑在桅杆上,才得以逃过此劫。卡夫卡在据此改编的小小说《塞壬们的沉默》中也写道:
“塞壬们的歌声能够穿透万物,而那些被诱骗者的激情一旦爆发出来,就会炸毁包括铁链和桅杆在内的更多的东西。”“歌声”对人的诱惑力之强与破坏力之大可见一斑。那么,反过来想,人的魅力自然也能够“吸引歌声”吧?比如卡夫卡,他的声名和魅力具有多大的诱惑力,“卡夫卡”能够吸引多少歌声呢?这是一个有意思的话题。卡夫卡
自20世纪90年代年始,卡夫卡与华语流行音乐之间的关系日益密切,他的影响逐渐超出文坛,扩展至乐坛。华语乐坛先后出现了一批“卡夫卡的追随者”,他们将“卡夫卡”写进歌词或作为歌名,甚至当作自己的艺名,以此向他致敬、为他纪念。
根据笔者整理的近20年来与“卡夫卡”相关的华语歌曲,从时间上看,除个别年份外,几乎每年都有涉及“卡夫卡”的单曲或专辑发行,近两年达到顶峰;从曲风上看,这些歌曲风格各异,摇滚、民谣、说唱、流行应有尽有;从词曲作者身份来看,以创作型歌手为主,多为新生代音乐爱好者或独立音乐人;从歌词内容上看,提及的作品主要有卡夫卡的《致父亲》《变形记》《审判》《城堡》等,以及村上春树的《海边的卡夫卡》,整体上对卡夫卡的把握比较到位,认为他是倔强的、孤独的、荒谬的、异类的,他的小说主题晦涩难懂也是大家的共识。
卡夫卡之所以受到众多音乐人如此推崇,首先在于其独具魅力的文学作品广泛流传。卡夫卡被划入“颓废派”、其作品作为“反面教材,仅供内部参考”的时代已经一去不复返,进入20世纪80年代后,他的作品在我国的译本层出不穷,有关他的研究著作日渐增多,但凡对文学有点兴趣的人对这位西方现代主义文学先驱的名字都不会感到陌生。而在流行
乐坛,卡夫卡“孤独的文学人生”极易引起情思敏感的音乐文青们的共鸣。广西音乐人尹吾根据卡夫卡的微型小说《出门》创作的同名歌曲,有力助推了“卡夫卡”走向中国乐坛。
出门
词:卡夫卡曲:尹吾演唱:尹吾
我吩咐把我的马儿从马棚里牵出来。/仆人没有听