浅谈中国画构图艺术毕业论文.doc

浅谈中国画构图艺术
摘要:构图是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果,中国画中构图被通俗易懂的称为“布局”、“章法”。西方人画画对构图非常严谨,构图构思不是一开始就知道怎么布置,而是先要被魅力的大自然风光所感动,它讲究对称法、均衡法、调和法、对比法、比例、重复、变化与统一。中衡。忌讳对称、重复。其构图形式有水平线构图法、倾斜构图法、 s线构图法、自由式构图法、叠层式构图法。中西方构图方式各有千秋,但是从深层次的纯粹意义上看,两者却有相似,都是讲求绘画主旨的表达,以及对美的追求。中国画构图美在“疏可走马,密不透风”,美在虚实相映,留白透灵,“疏密”与“虚实”是中国画构图学的基本概念,是构图法则的基本骨架,更是中西方画构图学的根本区别,除了这两点还有“主副”“聚散”“藏露”“开合”“呼应”等构图法则,这些形式最终目的是创造意境。表达作者心中所想,与观者产生共鸣。
关键词: 中西方画构图差异; 疏密; 虚实与留白; 意境
构图,这一词来自于西方的美术,指“造型艺术”,艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果,在一定的空间,安排和处理人、物的关系和位置,把个别或局部的形象组成艺术的整体。它亦是一种思维方式,涉及到绘画心理学,绘画美学,绘画透视学,绘画色彩学以及绘画创作理论等。在中国绘画中不叫构图,而叫“布局”,或叫“章法”。正如注释:
顾恺之:顾恺之(公元348年—公元409年),字长康,小字虎头,汉族,晋陵无锡(今江苏焦溪)人。顾恺之博学多才,擅诗赋、书法,尤善绘画。
顾恺之说的“置陈布势”。“置陈”指画中形的位置与摆设,画里面形表现了作者情意的气力为质,力的奋发叫做势,“布势”顾名思义就是布发形内在的力量。“经始灵台,经之营之”:(选自《诗·大雅·灵台》)
“经始灵台,经之营之”这是谢赫“六法”中所说的“经营位置”,就是构图,经是度量、筹划,营是谋画。谢赫借此比喻画家作画的开始时的布置构图。相对于西方绘画的构图,中国画的“布局”和“章法”称法是比较通俗易懂。当然中西方构图也是有很大的差别的,其差别之大复杂又涉及到了人文观念与文化背景等,所以我选择简单得从西方风景与中国山水画两者之间进行比较。
构图就像是绘画的骨架,是一幅画的骨骼结构。西方油画风景的构图是画家用油画造型要素尽最大的可能阐明画家自己的思想的直接手段,用运构图的过程将会贯穿在整个油画风景的过程中。用运构图的规则和方法,制造出画面优美和谐的节奏,使画面形成一种韵律,用运比例分割,从而使画面达到和谐美,这就是油画风景创作中所必须遵循的基本原则。其构图是有中心,有主要物体。他们出去写生,对构图是非常严谨的,构图构思不是一开始作画就知道要怎么布置而是从选景的时候就要被魅力的大自然风光所感动,于是就想画了。但接下来的问题是画什么?怎样去画?把主体物放在什么位置,把不适合的物体裁剪掉,还有就是色彩搭配是否得当,而这一切问题就要通过构图构思来解决。构图的基本形式法则如下:
对称法:它是指讲主体物安排在整个画面的中轴位置上,使主体物两边呈总体对称的趋势,在总体对称的均势中有安排局部的变化。但是在油画风景中对称的构图形式一般极少出现,即使有也不是绝对的对称,总要用一两个物体来打破这种对称的形式。但是对称这种方法在剪纸以及比较严肃的主题画面艺术