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安藤忠雄的素颜——静寂却不落寞的美
小筱邸建筑分析
创造地上逃城的建筑师_简洁素雅纯净原味
安藤忠雄的建筑太平淡,如同白开水,但越是平淡,越让人觉得回味无穷。
哲学家们认为,人类离开伊甸园之后,只好在地球上寻找可以安身立命的地方;不过尝试建立地上乐园的努力始终没有成功,人们只能建造地上逃城,或称做暂时的避难所。
安藤忠雄用清水混凝土墙围出一座方盒子,将周边嘈杂喧闹全部隔绝在墙外,并在内部开创出一方庭院,主人可以独享内庭春夏秋冬的气候变化,观看植物的四时成长,营造出一座属于个人的都市逃城。|
现代性与地域性
在他的作品中,在体现现代主义建筑中单纯的造型及简洁、抽象、无装饰的手法的同时,总有一股浓烈的民族气息。建筑评论家弗兰姆普敦曾这样评价过他的小筱住宅:“建筑虽然运用了现代材料、方法和构成,但是还是能够从中感觉到日本人特有的空间感觉,对周围的环境,特别是对地形以及这里原有树木的细致处理等,很好地运用了这些要素。”并将小筱住宅作为提倡的地域主义批判理论的实践作品。
安藤忠雄是一位情感空间塑造大师,他仔细研究日本传统建筑空间中对静谧的、带僧院特色的严肃、简朴、冥思的空间特色,并用光、水、风等自然元素加以表现。
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安藤忠雄的建筑必备三大要素:
1) 可靠的材料;
2) 几何形式;
3) 自然。
目的都指向空间的塑造,为了表现特定的空间才使用了特定的材质,采取了特定的用光方式。
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安藤指出: 建筑的本质是空间的构架和场所的确立, 而并不是平面的形式陈述. 人类在其全部发展历史中运用几何性满足了这样的要求, 它是与自然相对的理性象征。
几何形体的纯化一直是安藤在建筑几何学方面的追求, 而”纯粹空间”就是它设计所达到的目标, 用它们的精确性表达了建筑的抽象性, 建筑的具象性则依靠作品中迷宫般的品性和一系列灵活穿插的墙体得以张扬。
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安藤忠雄的空间几何形式发展如下:
1) 二维平面推演:从正方形、长方形、三角形、弧形、圆形、椭圆形到环形,由简而繁,由直而弧的渐进过程。
2) 三维立体推演:从正方体、长方体、角锥体、圆柱体、圆锥体、球体到卵蛋体,即由直角六面到非直角多面的空间变化。
3) 空间组织变化:这些几何形几何体相互结合,利用分割、复制、增殖、旋转、平移、插入、重叠、对称、变形、反射等各种不同手法组织,使空间虚实中有相接相含的变化,不论形式变化如何,仍在几何学的范畴下操作,这是安藤忠雄的基本原则。
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由简而繁,由直而弧
由直角六面到非直角多面的空间变化
小筱住宅| 场地·概况
小筱住宅位于芦屋市的国立公园内,基地为西高东低的缓坡,基地南边为交通干道,北边为交通次干道,西边是人行小路。基地东侧有两层高的坡顶建筑,基地内还有几棵有保存价值的树木。芦屋属于关西气候、风土比较温和,冬季气温也没有达到零下。小筱住宅鸟瞰图见图1 。
与用地的“对话”
构思是从与用地的对话开始,逐渐进入具体的设计。
安藤忠雄的“逃城”并非全是自我封闭的建筑,当建筑基地有珍贵的自然条件时,他会刻意引入自然资源,或对整个大自然采取开放的态度。
他认为现代主义剥夺了建筑用地中的要素,将一切都均质化,并且认为世界迅速均质化的大潮使历史培育起来的固有地域文化开始逐渐失去特色。
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”纯粹空间”
在安藤的众多方案中,可以看出安藤很喜欢应用矩形、圆形来形成简洁、规整的平面。平面中没有自由的曲线和一些异形体,充满了严谨的几何学形态。但是并不是过于整齐有序,而是善于通过圆来加入一些不平衡的东西。两个矩形体块间是一个跌落式庭院,喻指建筑物建在斜坡上,并且这里被安藤设计成人工化的抽象的自然。
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