体察入微 烂熟于心——谈表演艺术中的形似与神似.pdf.pdf

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艺术百家二二年第一期
文章编号:。¨。—一一
体察人微烂熟于心
——谈表演艺术中的形似与神似
胡爱华

摘要:小品的表演较之话剧更难一些,更需要向生活学习,体察
入微,认识生活和表演生活同样重要,只有着重于神似,并同形似相结
合,才能将人物演好。
关键词:小品表演;体验;神似与形似
中图分类号: 文献标识码

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我在群众文化工作中,由于业务的需要,仍然离不开舞台。近年来,陆续在一些小品中扮演不同的角
色。为了不断地提高自己的表演水平,同时,也为辅导群众业余演出积累经验,我始终坚持教人先教己的原
则。所以,每当我接受一次演出任务,都要认真地对待,细心地揣摸,力求找到剧本中所规定的角色的感觉。
然而又似乎力不从心。我以前是搞话剧表演的,常是想把话剧舞台上的经验移植过来,但这样做又往往弄
巧成拙。小品表演,不同于话剧,尽管它们都是依靠对话和形体来完成角色的塑造。我在话剧团的时候,虽
然导演也老是强调什么斯坦尼斯拉夫斯基,什么希区柯克,但一分配角色,基本上就是一种定型表演。所
以,我越是寻找舞台上的那种经验,就越是不能得心应手。事实上,由于小品人物关系单纯,场景集中,故事
往往局限于短暂的时空,角色的心理层次不可能像话剧那样层层展开,大起大落。小品就像文学中的微型
小说,而话剧则象是中长篇小说。相对地说,越小越难,这是人所共知的。
那么,我是怎么在小品表演中找到角色的呢’
在一次江苏省戏剧小品大赛中,我排演了《一个未来的故事》,剧本写在西北某地的一个废矿山,一个
少女和一个老人相遇,由于盲目开采,破坏了生态环境,这里满目荒凉,草木不生。可是老人始终守在窝棚
里。他幻想未来的一天,这里重新树木葱笼,鲜花盛开。我在剧中饰演那个少女。我已经多岁了,演一
个几岁的小姑娘,不仅仅是年龄上的差别,更主要的是感觉上的差距。我思想上有压力,放不开。在排
练的时候,心理上始终很紧张。我模仿青春少女的动作,两只手臂伸得很开,走路一蹦一跳的,脑袋甩来甩
去。戏中的她,经常在窝棚钻进钻出。为了尽量表现得灵活,我把少女模仿得很活泼。可是,这样的设计,
在演出时始终感到别扭。观众也不认可。我自己也是从少女时代过来的,回忆往日,我试图重新体验,然而,
这样的努力,一直力不从心。我细细琢磨,毛病在哪里呢这使我苦恼了很久。
我的女儿正在读中学,她平时从不看舞台剧,但对电视中的青春偶像剧很着迷。看到我为表演的事很
痛苦。她说,妈妈,你别演了。我问为什么她说,你演不像的。这使我很震动。我于是向女儿请教。她说,
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你根本就不懂现在的女孩子。这句话,使我茅塞顿开。是的,就拿我和自己的女儿来说吧。我们之间,有时
候很难沟通,两代人之间的内心是各自封闭的。要了解女儿,就必须走进她的心灵。这一下,我似乎找到了
什么,灵感猛地来了——要在精神上回到少女时代,而决不只是形体的模仿。这就是形似与神似的问题。
一旦找到症结,问题也就迎刃而解了。我首先从女儿身上开始。晚上她做完作业,我就和她一起聊天。
女儿很高兴我这样做。因为平时我除了监督她的学习,就是责怪她不良的生活习惯。她在思想上一