古诗的风格介绍.ppt

诗词鉴赏(二)
常见风格: 自然
这种风格的诗词,没有雕琢的痕迹,不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来说明这以风格,荷花是美的,在清水之上,天然而成,这才更美。
谢灵运《登池上楼》中的“池塘生春草,园柳变鸣禽。”被宋人葛立方称为“浑然天成”。王安石《石家夜休》中“欲别更携手,月明洲渚生。”写离别,又不忍离别,月照着洲渚,更加烘托了友情的深厚,抒情、写景为所想、所见,不加雕饰,是自然的。
冲淡
具备这种风格的诗词,内容闲雅、恬静,吐词质朴轻灵,在淡泊的外在形态中,深蕴着无极的韵味。
陶渊明《饮酒》(其五)中“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。”句句都很平淡,但平淡中蕴含深意,前两句刻画了一位悠闲自得的诗人形象。“悠然”写一种清静的心态。这里都包含着诗人超脱尘世,热爱自然的情趣。后两句诗虽是写景,却把情和理寓含其中,与上两句诗紧密相关。四句诗,写人写景,水乳交融,互为表里。
从上例中可以看出冲淡是一种清新、优雅、质朴中见隽永、浑朴中出苕秀、余韵袅绕不尽的风格。
绮丽
这种风格的特征在内容表现上要求“绮”,即客观物
象的描绘要精美、细腻、丝丝入扣。形神相合,重物态
的神韵传达。词语上要“丽”,即用词造句须清丽华妍,
绚烂可观,颇有富丽气象。
杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”,
语藻华丽,对仗工整,每句开头用颜色词构成一幅色彩
鲜明的画面,可算得上“丽”句。当然,诗句是否绮丽,
还要看意境。
词中的丽句,如柳永《望海潮》中的“重湖叠(山献)
清佳,有三秋桂子,十里荷花。羌笛弄晴,菱歌泛夜,嬉
嬉钓叟莲娃。”杭州西湖的风情景物,在柳永的笔下,多么
华艳绮丽。
含蓄
作品中,作者的主观情态不直接显露于字面,而是寓
文意于生动、具体的场景中,这就要求作者用精巧的语言,
虚实相济的技巧,塑造出寓意虚涵、余韵旷远的意境,产
生出以一胜万、有限中含无限,言已尽而意无穷的效果。
杜甫的《月夜》:“今夜(FU)州月,闺中只独看。遥
怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时
倚虚幌,双照泪痕干?“此时诗人沦陷长安,不写自己月
夜思家的痛苦,却从对面着笔,写妻子月夜忆己之凄凉,
深曲的诗笔表达了感情的真挚。
清人王夫之《姜斋诗话》中的“情语能以转折为含蓄
者,惟杜陵居胜。”就推崇杜诗之含蓄。
清幽
清静而又幽深,表面看来平淡自然,细细体味
却不着边底。
王维的《鹿寨》:“空山不见人,但闻人语响。近景
入深林复照青苔上。”前两句写出了不见人影而闻人声的
情景,烘托出山的深广而空荡;后两句写出了夕阳返照
之光映着深林中的青苔,把山的深广而空荡又作了进一
步的渲染。
豪放
是一种开阔雄深的诗风,其特点是豪迈纵横,
气势磅礴感情奔放,格调昂扬。它是博大胸襟与
洒脱、酣畅的言辞融为一体的风格。
李白的“君不见黄河之水天上来,奔流到海不
复回。”(《将进酒》),岑参的“君不见走马川,
雪海边,平沙莽莽黄入天。”(《走马川奉送出师
西征》)等诗句,都表现出豪放风格的真趣。
雄浑
这类诗词气势雄伟,含意深沉,其艺术特点是:内容充实,作者内心浩然之气现于纸笔;气势轩昂,读之有苍茫之感;感情深沉,而且诗词意境与语言表达浑成自然。
陆游的《迎凉有感》,先以“三万
里河东入海,五千仞岳上摩天“的诗句
描绘北方山河的壮丽,后用“遗民泪尽
胡尘里,南望王师又一年“的诗句表达
了北方人民渴望统一的愿望,深沉的
含意和雄伟的气势,浑然一体,高昂
而厚重。
沉郁
用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔
的社会生活,而在所描绘的生活画面上
笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛,
配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。
这些是形成这一风格的主要因素。
杜甫的《登高》就是这种风格的
代表作。全诗意境深远,语调沉郁悲
凉,借暮秋的江天萧瑟之景,抒写颠
沛流离、老病孤愁的暮年情怀。既包
蕴着诗人客里悲秋的无限心事,又表
达了对国事的忧思,而且它“一篇之
中,句句皆律。一句之中,字字皆律。”
悲慨
即悲壮慷慨,寂寥苍劲的艺术风格。具有这
种风格的作品,含思悲壮,出语高昂,充满着对
时代的感慨,或雄才不得志于时,或感时伤乱,
忧。
陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人,后不见
来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”诗歌以苍
茫原野为背景,勾勒出一位胸怀大志却因报国无
门而孤独悲伤的诗人形象,苍凉悲壮,慷慨激昂。