《新晴野望》原文及赏析.pdf

该【《新晴野望》原文及赏析 】是由【秋江孤影】上传分享，文档一共【5】页，该文档可以免费在线阅读，需要了解更多关于【《新晴野望》原文及赏析 】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。《新晴野望》原文及赏析
新晴野望
唐代:王维
新晴原野旷,极目无氛垢。
郭门临渡头,村树连溪口。
白水明田外,碧峰出山后。
农月无闲人,倾家事南亩。
「译文」雨后新晴的原野格外开阔空旷,极目远望不见半点雾气尘埃。
外城的门楼紧靠着摆渡的码头,村庄边的绿树连接着溪流的入河口。
银白色的河水闪动着粼粼波光使得田野外面特别明亮,青翠的山峰突兀出
现在山脊背后。
正是农忙时节没有悠闲的人,农民们一家一家全都在田亩间忙碌着呢。
「注释」:初晴。野望:放眼向田野望。眺
:穷尽目力向远处看。氛垢:雾气和尘埃;氛,雾气,云气;垢,
污秽,肮脏。
:外城之门。郭:外城。
:田埂外流水在阳光下闪闪发光。
:农忙季节。
:全家出动。事南亩:在田野干活。事:动词,从事。南亩:《诗
经》有“今适南亩,或耘或耔”句,指到南边的田地里耕耘播种,后来南亩便成为
农田的代称。
评析
这是一首田园诗,描写初夏的乡村,雨过天晴,诗人眺望原野所见到的景
色。“新晴原野旷,极目无氛垢。”诗的开头两句,总述新晴野望时的感受:经过
雨水的洗刷,空气中没有丝毫尘埃,显得特别明净清新;极目远眺,原野显得格外
空旷开阔。诗人一下子就抓住了环境的特征,仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个
字,就把此情此境真切地表现出来,同时也将读者引进这一特定情境中来。
“郭门临渡头,村树连溪口。白水明田外,碧峰出山后。”这四句描绘的
是纵目远眺所看到的周围的秀丽景色,远处,可以遥遥望见临靠着河边渡头的城门
楼;近处,可以看到村边的绿树紧连着溪流的入河口。田野外面,银白色的河水泛
起粼粼波光,因为雨后水涨,晴日辉映,比平时显得明亮;山脊背后,一重重青翠
的峰峦突兀而出,峰峦叠现,远近相衬,比平时更富于层次感。这一组风景镜头,
紧紧扣住了雨后新晴的景物特点。随着目之所及,由远而近,又由近及远,层次清
晰,色彩明丽,意境清幽秀丽,俨然构成了一幅天然绝妙的图画。
然而,这样一幅画,还只能说是静物写生,虽则秀美,却缺乏活力。王维
作为山水诗和山水画的大师,自然不会忘记添上画龙点晴的一笔。因而在最后两句
中,他给这幅静态画面加上了动态的人物:“农月无闲人,倾家事南亩。”虽然是
虚写,却给原野增添了无限生机,能让人想见初夏田间活跃的情状并感受到农忙劳
动的气氛。这样一笔,整个画面都活起来了。
这首诗格调明朗、清新,不愧为山水诗画的大师。
这首诗曾作为古诗词鉴赏题的材料出现在2007年普通高等学校招生全国
统一考试全国卷的语文试题中。
句解
“新晴原野旷,极目无氛垢”
雨过天晴,诗人站在高处,极目远眺,只见原野显得格外空旷开阔,空气
清新,明净得一点儿尘埃都没有。
开篇两句,概写诗人“新晴野望”的感受:经过雨水的洗涤,空气格
外清新明净,一尘不染;纵目四望,雨后的田野不仅开阔而且明亮,让人可以看到
很远很远,仿佛可以把目光用尽似的。
诗人仅仅用了十个字,就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。读者也一下子
被引进到这一特定的情境中去,随着诗人一起远眺。
“郭门临渡头,村树连溪口”
远处,村口的城门矗立在河边渡头旁,村里的树木紧紧相连,一直延伸到
小溪边。中国古代的城市大都设有人工开掘的护城河,高高的城墙就紧靠着护城
河。但也有一些靠着江河的城市,因地制宜,以天然的江河为护城河,形成了“郭
门临渡头”的情形。诗中这个临水的村落便是如此。
一座临着溪水的山村,村子的门楼紧靠着渡口,村中绿树环抱,一直伸延
到溪边。溪水的白,城门的灰,村树的绿,在阳光的普照下交相辉映。这是一片令
人神往的景色。而在平时,是不可能看得如此清晰分明的。随着雨过天晴而变化
的,还不止这些。
“白水明田外,碧峰出山后”
银白色的河水在麦田外闪动着粼粼波光,青碧的山峰在连绵的群山后傲然
挺立。一场夏雨,改变了天空,改变了村庄,也改变了山和水。因为雨后水涨,晴
日照映下,田野外的河水显得异常明亮;近处的山脊背后,平日模糊的远峰也清晰
地显现出来,远近相衬,比平时更富层次。
这两句诗对仗工整,音韵优美,“明”、“出”二字用得尤其巧妙。
“明”在这里是形容词用作动词,在雨后阳光的照耀下,溪水兀自明亮着,晃人眼
目。与“明”相对应的“出”,将山峰拟人化了:远处碧色的峰峦,就仿佛一个个
调皮的孩子,突然出现在群山的身后,让人惊奇。
诗到这里,一幅绝妙的图画已经俨然读者眼前:开阔的原野,恬静的村
庄,清亮的溪流,兀立的山峦,这些在雨水洗涤下为之一新的景象,错落有致地分
布在画面上,有层次,有格局,有色彩,有明暗,意境清幽。然而,这样一幅画,
虽然秀美,却总显得有些空旷,缺乏生机。于是,诗人在最后两句,给这幅静态画
面加上了动态的人物。
“农月无闲人,倾家事南亩”
初夏正是农忙季节,收割麦子、播种秧苗都在这个时候。而此时正值雨过
天晴,农民们自然更要抓紧这有利的时机,倾家而出,到田地里劳作。农家人忙碌
的身影,顿时给田野平添了无限生意。
这样的结尾,虚写一笔,却使整个画面都生动了起来。诗人笔下的田园风
光,不仅景色秀美,而且有着浓郁的生活气息,充满诗情画意,一片祥和安乐。这
首诗基调明朗、健康,给读者以美的艺术享受。
创作背景
王维在四十岁以后人生态度有着比较明显的转变,过上了种亦官亦隐的特
殊生活,集中创作了大量栖心于田园山水的著名诗篇。这类题材的诗,往往以五言
见长,尤其是五律,代表了王维的诗歌最主要的特色与成就。他写田居的闲适宁
静,如《渭川田家》、《春中田园作》、《新晴野望》、《辋川闲居赠裴秀才迪》
和《田园乐》等,以平淡清新的笔墨,描绘了田园秀丽的日常风光、农家日复一日
的平凡生活以及自己恬然自乐的淡泊心境,寄托了超然尘俗、
想。
赏析
诗中描写初夏的乡村,雨过天晴,诗人眺望原野所见到的景色和农耕活
动,抒写了诗人爱自然、爱田园、爱生活的思想感情。诗的语言秀丽,情调明朗健
康,意境清新,明净、开阔,宛若一幅优美迷人的水彩风景色。表现了王维高度的
写景艺术才能。一般地说,刻画自然景色并不难,难的是用极精炼的文字,描绘出
特定的时间、空间和特定的季节、气候中的景色。这必须有敏锐的观察力和想象
力,并善于抓住景物的主要特征,突出自己最鲜明的印象和感受。这首诗就是王维
的一次成功的艺术实践。全诗写景,紧紧扣住初夏农村雨后新睛的特征。
首联的“原野旷”和“无氛垢”六个字,便展现出经过雨水冲洗,空气特
别清新明净,没有丝毫尘埃,原野显得格外空旷开阔。由于抓准了环境特征,不假
雕绘地真切地再现出来,一下子就把读者引进雨后新晴的原野上去,同诗人一起极
目远眺,一道呼吸新鲜的、潮润的空气。
颔联写诗人纵目四望乡村周围的远近景色:远处,遥见外城的门楼临靠着
河边的渡头;近处,可以看到村边的绿树紧连着溪流的入河口。由总写原野的新
晴、开阔,到写乡村周围景色,过渡自然。正因为空气洁净,增大了“望”中的透
明度和深远度,才有可能如此清晰地看到郭门、渡头、村树、溪口。所以这一联所
写景色,仍是雨后新晴之景。颈联最为精彩:田野外面,溪水与河水闪烁着粼粼银
光;近山背后,一座座青翠的峰峦突兀而出。上句的“白”字和“明”字,非常准
确地表现出雨后水涨,晴日辉映,河流溪涧比平时显得明亮夺目;下旬的“碧”字
和“出”字,也十分逼真地描绘了雨洗远山,格外碧绿,雨后空气清新,山背峰峦
得以叠现。这两个意象画面。都紧扣着雨后新晴的特点,因而生动、具体、逼真,
在总体的静态中富于动感,清幽明丽,生机勃勃,决非泛泛写景。
尾联“农月无闲人,倾家事南亩"虽然只是虚点一笔,却给原野平添了无
限生意,使人感受到农忙劳动的热烈欢快气氛,呼吸到农村浓郁的生活气息。这一
笔既丰富了诗的生活内容,又因动静映衬而使这幅诗中画整个活起来了。
苏轼评王维“诗中有画”。“诗中有画”并非王维所独有。凡是比较生动
逼真地描绘出自然景色,使人产生视觉想象的诗,都会有画意。然而,王维诗中的
画意最浓,王维的诗中的画意不仅有形似,而且富有神韵和气象,不仅有形态、色
彩和构图,而且有光线和颜色的和谐映衬,明与暗的对比,远近、高低、大小、虚
实的巧妙布置而形成的层次感、纵深感,甚至还能表现出亮度、湿度。在《新晴野
望》诗中,清新开阔的原野,明净无尘的天空,仿佛是画幅中的大背景。在这大背
景下,乡村前面,较远处有郭门、渡头,较近处有村树、溪口;村庄后面,近处是
田野和田外白水,远处是山后的碧峰。近景、中景和远景,组成了画面的纵深感和
层次感,而山后的碧峰又构成立体的景深。明亮的白水,碧翠的峰峦,明与暗,光
与色配置得多么和谐入妙!在“无氛垢”、“临渡头”、“连溪口”中有亮度,在
田外白水、山后碧峰中有湿度。王维是大画家,善于以画家的眼睛观察和描绘景
物,又精通画理,擅长将绘画技法运用于诗中,所以王维的诗最富于绘画的效果,
既有画意,又有画理。
当然,王维主要是诗人。王维的“诗中有画”,最主要的还是由于王维能
“最大限度地发挥语言的启示性,在读者头脑中唤起了对于光、色、态的丰富联想
和想象,组成一幅幅生动的图画”(袁行霈《王维诗歌的禅意与画意》)。王维很
懂得画长于描绘静态,诗长于表现动态的艺术规律。在此诗中,王维描写静景,便
有意选用“明”、“出”等字眼以动写静,‘给静物赋予动感,最后又给这幅静态
的山水画面加上了动态的人物。